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قديم 2012-11-30, 10:16   رقم المشاركة : 1
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ibrahim hano
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17 الله يرضى عليكم تفضلوا شاركوني في البحث عن بحث للسنة الأولىArcitectureله يرضى عليكم تفضلوا شاركونب في البحث عن بحثي Arch

السلام عليكم و رحمة الله و بركاته
ما شاء الله كم هي جميلة هذه الشعبة ففيها الفن و الدقة و الكثير من المميزات و لكن مع هذا أظنني واجهت مشكلة سألخصها في هذه السطور عساي أجد من يعينني و وبذلك أستفيد و تستفيد و يستفيد غيرنا من هذه المساعدة
الإسم : عبد الله
المهنة : طالب
الجامعة: حاسيبة بن بوعلي
مكان الإقامة : الدنيا
بداية المشكلة:
بدأت مشكلتي أو لنقل أنه تحدٍّ عندما درست أول تي دي في التاريخ و كانت دقائق حلوة تعرفت فيها جيدا على نظام العمل في الآرشيتاكت و كيفية جمع النقاط والتحصل على المعدل الذي يؤهلني للنجاح
العقدة :
انتهت فرحتي بعد أن ذكرت لي الأستاذة كلمة النقاط و أن النقاط تتعلق بما أقدمه من مشاريع و عروض و تحولت من المزاح إلى الجد و سألت الأستاذة عن أمور تعينني في تقديم البحوث فقدمت لي بعض المواقع و ذكرت أنه سأجد كل شيء فيها و بعد أن كتبت ذلك الموقع الذي حصلت عليه وجدت ما لم يكن متوقعا وجدته عبارة عن موقع إشهاري لا ينفع و لا يدر علي بأي نفع و و كل ما سأستفيد منه هو تضييع وقتي القصير
لهذا ارتأيت أن أوسع شبكة مباحثي لأستفيد و أفيدك و أفيد غيرنا بمعلومات عن تاريخ الهندسة المعمارية عبر العصور
مسببات المشكلة
ضعف الإتصال بالأنترنيت لأنني بعيييييييييييييييييييييييييييييييييد عن المنزل و نقص معلوماتي في البحث إضافة لإنعدام خبرتي في البحث
مطلوبات البحث
قسمت علينا الأستاذة المشاريع و كان نصيبي في الحضارة الرومانية و بما أنه أول مشروع لي فأنا ليست لي خطة بحث واضحة أعمل بها و ليس من الجيد أن أقدم بحثا لا أعرف عاليه من سافله
و لهذا أطلب ممن بمقدوره المساعدة أن يجع لي بعض المعلومات حول القائمة التالية فأكون لكرمه شاكرا و بظهر الغيب له داعيا
اللائحة
-طريقة عيشهم
-مواد البناء لديهم
-المدن الشهيرة في قديم الزمان
-المجال الجغرافي و الزمني
-البناء الإستراتيجي ضد الحروب و الفيضانات
-الخلاصة
و أتمنى أن من قرأ طلبي أن لا يبخل علي بما لديه







 

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قديم 2012-11-30, 10:29   رقم المشاركة : 2
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ibrahim hano
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افتراضي

و أكيد بما أنني أنا من طلب يد العون فلن أظل جالسا في مكاني بل قد بحثت عن بعض المعلومات و لكن أنا متأكد أن معظمنا لن يفهمه لأنه كله بالفرنسية بالإضافة إلى أنه مجرد نص و يحتاج للكثير من التعديلات كترجمته لكي يسهل فهمه و إضافة صور كمثال للهندسة المعمارية آناذاك و كي لا أطيل عليكم إليكم النص و أتمنى تشاركوني

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Sujet: L'architecture romaine

Les Romains ont été de tout temps des bâtisseurs. Si l'architecture romaine s'inspire de l'architecture grecque, elle n'en est pas une forme ultime ou attardée ; elle a sa propre force, sa propre originalité.

Introduction

Les Romains ont appris l'architecture grecque :
- Par les guerres Puniques (III° S av JC) qui a les mis en contact avec les merveilles de la "Grande Grèce" (Italie du Sud et Sicile).
- Et par les guerres d'Orient (II° S av JC).
Le retour triomphant des généraux vainqueurs a fait affluer dans ce nouveau centre du monde des œuvres grecques et hellénistiques, mais aussi des créateurs, des artistes, des artisans.


"Graecia capta ferum victorem cepit"
"La Grèce vaincue a conquis son farouche vainqueur"

"Graecia capta ferum victorem cepit"
"La Grèce vaincue a conquis son farouche vainqueur"

Les reprises et les innovations :

Les trois ordres des Grecs :
L'architecture romaine a repris à la Grèce les trois ordres.
Dans la colonnade du temple grec, un ordre est l'unité formée :
- Par la colonnade et son chapiteau
- Par la superstructure horizontale : l'entablement, composé de l'architrave, de la frise et de la corniche qui représente la saillie du toit.
- Par le piédestal, mais qui n'est pas une partie essentielle.

Il décrit les trois ordres : le dorique (1), l'ionique (2), le corinthien (3) et mentionne le toscan.
Il les associe à la construction des temples et indique à quels dieux et déesses, chaque ordre convient le mieux.

Chaque ordre obéit à des rapports plus ou moins codifiés : le module de ces rapports était le demi-diamètre de la colonne, prise juste au-dessus de sa base moulurée. Le plus apprécié par les Romains fut le corinthien dont l'acanthe offrait de belles possibilités décoratives.

Les innovations :
L'architecture romaine a fait un usage systématique de la voûte en berceau peu utilisée par les Grecs et sans doute enseignée aux Romains par les ةtrusques. Les Romains s'en sont servis pour remplacer le linteau droit des portiques, ce qui permettait d'espacer les colonnes et de diminuer les charges supportées par celles-ci. C'est ainsi que furent créés les portiques à arcades. Les Romains ont employé "l'arc de décharge", arc en plein cintre, dans la masse du mur qui permettait de répartir les poussées et d'édifier sans risques d'effondrement d'immenses murailles.

Une autre innovation technique importante : "l'opus caementicium" : la partie vive de la muraille, uniquement en pierre de taille chez les Grecs, est désormais un conglomérat de pierres quelconques logées dans du ciment. Ce conglomérat est résistant : il absorbe bien les poussées. Il est facile à modeler par des coffrages en bois. Il permet d'adopter des solutions hardies. La construction est rapide et économique puisque le seul parement (la partie extérieure)qui dissimule ce noyau est en pierres de taille et exige un personnel hautement qualifié par rapport au simple travail de maçon.
L'aspect des parements a varié selon les époques, ce qui permet aux archéologues de dater les pans de murs qu'il découvre. Il y a eu : "l'opus quadratum", "l'opus incertum", "l'opus reticulum" et "l'opus latericium".

Les matériaux utilisés :
Les Romains ont utilisé la pierre- le travertin -pierre dure et résistante au feu qui provient de la région de Tivoli.
Mais ils ont surtout fait usage de la brique qui permet l'arc de décharge. Elle était un matériau bon marché, facile à préparer et à mettre en œuvre. Le Parthénon avec sa coupole est né de la brique.

Les Romains ont employé, à partir d'Auguste, le marbre pour les frises et les colonnes et chapiteaux et des marbres précieux pour les placages et certains revêtements. Dès le début de l'Empire, on en importa de toutes les provinces. Associé au porphyre et au basalte, ils formaient des décors polychromes (de plusieurs couleurs) très beaux.

Ce goût de la belle pierre, ce souci du décor sont un trait caractéristique de l'esprit romain.

L'architecture religieuse : le temple

Les Romains ont construit beaucoup de temples ce qui montre l'importance du service des dieux. La plupart sont aujourd'hui ruinés. Chaque souverain s'est toujours réclamé d'un dieu, considérant son pouvoir, son "imperium", comme une incarnation de celui des dieux.
- César a fait élever le temple de "Venus Genitrix" (Vénus mère), mère d'ةnée, le héros troyen, ancêtre mythique de la famille de César.
- Auguste qui laissait murmurer qu'il était le propre fils d'Apollon, lui fit construire un temple, tout entier revêtu de marbre et sur le toit, le char du soleil tout resplendissant d'or.

Parce qu'ils admiraient les Grecs, ils s'en inspirèrent pour la construction de leurs temples. Le temple romain typique est un édifice à portique ouvert et fronton en façade entouré ou non de colonnes ou de pilastres, presque à l'image du temple grec mais une image reconstruite.

D'abord, il se dresse sur un podium, une haute terrasse caractéristique des temples italiques, auquel on accède par par un escalier en façade.

A la colonnade grecque périptère (qui entoure le temple), ils en préfèrent une qui ne se développe qu'en façade (avec le plus souvent 6 colonnes) et se prolonge sur les murs du sanctuaire -la cella- par des colonnes appliquées (ou engagées) : c'est un temple pseudopériptère.
La cella n'abrite que la statue du dieu. Le culte se déroule à l'extérieur sur l'autel placé devant.

Le décor en frise ou sur le fronton n'existe pas contrairement à la Grèce sauf quelques exceptions. Une inscription dédicatoire permet de connaître les circonstances de l'édification.

L'architecture publique : La basilique et les marchés :

C'est-à-dire les monuments qui sont au service de la communauté sociale à laquelle le pouvoir romain a toujours attaché de l'intérêt.

La Basilique : (du grec : "portique royale")
C'était à Athènes le portique de l'archonte-roi et dans l'Orient hellénistique de vastes "halles" couvertes, dont la mode s'était répandue et qui étaient dues à la munificence des princes, pour y être à l'abri des intempéries.
Elles firent envie aux Romains qui apprirent à les connaître pendant les guerres contre Antiochus de Syrie et les rois de Macédoine. De retour dans leur pays, les triomphateurs voulurent doter Rome de la même commodité.
Ce bâtiment fut acclimaté à Rome sous le nom de "basilica", un local organisé intérieurement par une colonnade qui en fait le tour ou bien se répartit en deux rangées parallèles aux larges côtés, les nefs, dont l'une est centrale et les deux autres latérales.
Un emplacement est réservé à l'estrade -le tribunal- situé à l'extrémité de l'un des axes du bâtiment, en face de la porte. On a pris l'habitude de placer ce tribunal dans une abside.
Le temps a vu les nefs et les absides se multiplier, un étage s'édifier. Mais l'importance de la basilique dans l'histoire de l'architecture tient aux solutions apportées au problème de sa charpente :
- La toiture en charpente à double pente a été la forme la plus répandue.
- La voûte n'a été que rarement adoptée.

La basilique se trouve toujours sur le forum. Elle servait de lieu de réunion pour les hommes d'affaires et de tribunal. C'est dans la basilique Julia (sous Auguste ) que siégeait le tribunal des "centumvirs" qui s'occupait de certains procès civils, notamment les affaires d'héritage. Pline le Jeune y prit souvent la parole et nous a laissé le souvenir de l'atmosphère qui y régnait, de la foule qui accourait lorsque devait parler un avocat de renom dont la voix emplissait cet énorme édifice.

Le plan de cet édifice païen fut repris pour les premières églises chrétiennes.

Les marchés
Ils donnent lieu à d'intéressantes réalisations qui combinent les recherches esthétiques et l'organisation pratique.

Un exemple : le marché de Trajan

C'est un vaste ensemble découvert lors des fouilles de 1928, au delà de l'hémicycle Nord du forum de Trajan.
Il présente une façade circulaire donnant sur deux étages de boutiques et plus haut encore d'autres magasins.
C'est un véritable entrepôt pour les marchandises les plus diverses avec des magasins aménagés spécialement pour le vin et l'huile, des boutiques pour le commerce de détail et des viviers, grands bassins d'eau de mer qui permettaient de conserver le poisson dont les romains étaient très friands.
Mais aussi des bureaux où les arcarii Cوsaris (les agents du Fisc) prélevaient les taxes sur les opérations commerciales, préparaient les marchés passés pour le compte de l'ةtat et surveillaient toutes les transactions.
Donc, un vaste ensemble d'architecture utilitaire mais ayant aussi pour objectif la centralisation et la mainmise des services administratifs sur le commerce.

L'architecture publique : Les thermes

les thermes : des établissements de bains
Les Romains leur demeurèrent longtemps hostiles tout comme au théâtre jusqu'au début de l'Empire où ils prirent une place considérable ce qui explique l'ampleur des constructions.
En effet les Romains pensaient que ces édifices destinés au plaisir ne pouvaient qu'énerver les âmes et nuire aux vertus de la race. Pour surmonter ce préjugé défavorable, les thermes furent d'abord présentés comme l'annexe d'un gymnase, gymnase que les rois hellénistiques, en Orient, avait coutume d'offrir à une cité lorsqu'ils voulaient l'honorer, l'accompagnant d'une dotation suffisante pour en assurer le fonctionnement et fournir gratuitement l'huile.

Les thermes apportaient un confort dont les habitants étaient le plus souvent dépourvus.
C'était un lieu de rencontre et de divertissement gratuit qui joua un rôle social déterminant.
A partir de Trajan, les femmes bénéficiaient de la même gratuité jusque là réservée aux hommes. Mais elles ne pouvaient y venir que certains jours.

Tous les thermes présentent une même organisation :
- L'Apodyterium : le vestiaire.
- Le Caldarium : salle de bain chauds.
- Le Tepidarium : salle à température modérée située entre le caldarium et le tepidarium.
- Le Frigidarium : salle de bains froids.
- Le Laconicum : étuve pour les bains de vapeurs. Le laconicum n'est, quelquefois, qu'une partie du caldarium
Une piscine, un bassin pour les bains en commun, un palestre, un espace découvert pour la promenade ou les exercices physiques, complètent ces bains. Et pour la conversation, des exèdres, petites salles munies de bancs, ayant souvent la forme d'une abside
Le système de chauffage -l'hypocauste- est disposé dans le sous-sol du bâtiment. De l'eau est portée à ébullition dans une grande cuve en cuivre puis s'écoule par un ingénieux système hydraulique sous les salles : la vapeur remonte par des trous dans les pièces chauffées et les Romains devaient porter des sandales pour ne pas se brûler les pieds !
La suspensura est la structure formée par le sol de la salle du chauffage et par les piliers qui la portent.

Les thermes de Caracalla ou ceux de Dioclétien étaient monumentaux. C'est l'utilisation de la brique, matériau léger, et de la voûte d'arêtes qui a permis de construire et de couvrir des bâtiments aussi vastes.
Un décor soigné, souvent luxueux, de mosaïques, de placages de marbre au sol et sur les murs complétait cette architecture.
On trouvait aussi dans les thermes toutes sortes de boutiques, de marchands de statuettes, de boissons chaudes ou froides, de pâtisseries : tout ce qu'il fallait pour passer une agréable après-midi, une fois la journée de travail achevée.
L'architecture publique : les lieux de divertissement

Le théâtre

Les premiers théâtres étaient construits en bois. Ce n'est qu'au 1° S ap J-C. qu'ils furent réalisés en pierre.
Le plus souvent aménagé sur les pentes d'une colline, le théâtre romain se différencie pourtant des modèles grecs par la réduction de son orchestre qui, n'ayant plus d'utilité réelle, n'est plus circulaire mais semi-circulaire. Le spectacle se déroule désormais sur un massif surélevé, la scène, fermé par un haut mur comportant les trois ordres de colonnades, le "frons scenae" qui n'est plus indépendant mais relié aux gradins.
Le "frons scenae" est articulé de façon à aménager trois voies. Il s'enrichit d'un décor de riches colonnes et statues.
Le théâtre de Marcellus à Rome ; ceux de Vaisne, de la Rouaire, de Lyon et d'Orange nous ont offerts de beaux vestiges.

L'amphithéâtre
Il serait issu de la jonction de deux théâtres en bois.
L'arène au centre est elliptique. Les spectateurs se tiennent tout autour (= amphi en grec) sur des gradins.
L'amphithéâtre presque toujours construit au-dessus du sol , et non creusé comme le théâtre, était utilisé pour les jeux du cirque. Ces spectacles favoris des Romains comprenaient des combats de gladiateurs qui opposaient des adversaires professionnels différemment armés, des combats contre des animaux féroces et même des mini-batailles navales (des naumachies) dans l'arène transformée en lac.

L'amphithéâtre fait appel aux techniques du voûtement pour l'exécution des locaux techniques situés sous l'arène et pour les corridors de circulation du public, situés sous les gradins.

un exemple : Le Colisée ou amphithéâtre flavien

C'est une œuvre grandiose achevé par Domitien, inauguré en 80 par Titus par des jeux qui durèrent trois mois.
Extérieurement, il mesure 188 m sur 156 m et à la forme d'une ellipse. La hauteur de sa façade est de 48,5 m, répartis entre quatre étages.
Les trois premiers étages à partir du sol forment trois rangées d'arches comme au théâtre Marcellus.
Les piliers se continuent d'un étage à l'autre sur la même verticale et sur chacun d'eux se détache une colonne à demi engagée : c'est donc un bâtiment aux horizontales circulaires fortement soulignées par les étages, ainsi que les verticales qui le sont par les piliers et les colonnes engagées.
On y voit l'étagement des ordres, repris à l'architecture des temples. Le Colisée est l'exemple antique le plus spectaculaire de la superposition des ordres, principe d'architecture repris jusqu'au XIX° siècle.

Chaque étage reçoit un ordre approprié :
- Le dorique, simple et fort pour le bas.
- Le ionique, plus léger au deuxième étage.
- Le corinthien, élégant au troisième.
- Au-dessus de cette triple arcade, un quatrième "composite" où les piliers sont remplacés par des pilastres en légère saillie sur le mur. Celui-ci est percé de petites fenêtres rectangulaires mais seulement tous les deux entrecolonnements.
Une ligne de corbeaux (pièces en saillie) sont destinés à supporter les mâts qui, passant par une ouverture correspondante dans la corniche, servaient à tendre un immense voile autour des gradins : le vélum, manœuvré par un détachement de la marine impériale, cantonnée spécialement à Rome.
Les gradins qui pouvaient contenir jusqu'à 50 000 spectateurs, reposaient sur une voûte qui, elle-même, prenait appui sur trois murs concentriques entre lesquels couraient des couloirs de circulation. De loin en loin, 80 grandes portes appelées "vomitoria" donnaient accès aux rangées de gradins.
L'arène était séparée des première rangées par une balustrade et était inférieure de quatre mètres par rapport aux gradins, pour la sécurité des spectateurs.
Le sol de l'arène était en bois. Il reposait sur une structure dans laquelle il y avait des cages pour les animaux, des "loges", des monte-charges, des emplacements pour le décor, les apparitions divines et tout l'appareil merveilleux qui accompagnait les spectacles de l'arène.

Le cirque
C'est un édifice à gradins, destiné aux courses de chars. Son plan est un rectangle allongé arrondi à une extrémité et terminé à l'autre par un oppidum.

L'oppidum est un corps de bâtiments formant l'une des extrémités du cirque et contenant les carcers (les remises des chars).
Il a la forme d'un arc de cercle dont le centre est placé au milieu du départ de la piste de façon à égaliser les chances des concurrents.

Un mur bas, la spina, divise l'arène en deux parties dans le sens de la longueur qui portent à chacune de ses extrémités une borne ou ****:
- la **** prima est placée du côté de l'oppidum
- la **** secunda est placée à l'autre extrémité de la spina
Les chars devaient en faire plusieurs fois le tour sans accrocher aux virage aucune ****

L'architecture et l'ةtat

L'architecture au sevice de l'Etat, son principal commanditaire, s'inscrit dans une idéologie de triomphe et de puissance. Cette idéologie s'exprime à travers le forum, l'arc de triomphe et les colonnes honorifiques.

Le forum

Cette cuvette entre les collines du Capitole, du Palatin, du Quirinal et de l'Oppius est dès la Rome des rois à la fois un marché et le cœur de la vie politique. C'est là que se trouvent le sanctuaire de Vesta, comme foyer commun de la cité, et le palais du vieux roi Numius Pompilius.
Puis César, Auguste ensuite, créent au voisinage du vieux forum romain des places péristyles, entourées de portiques (passages couverts à colonnes) capables d'accueillir les citoyens et de servir de cadre à leurs activités publiques ou privées. Leurs successeurs suivront l'exemple, jusqu'au début de la dynastie antonine.
C'est à Trajan (98-117) que Rome doit l'ensemble architectural le plus vaste et le plus complexe qui est conservé à l'intérieur de Rome.

Le forum de Trajan

Il présente la forme la plus achevée de ce souci d'organisation rationnelle des espaces qui est une des composantes de l'architecture romaine.
Il est composé de plusieurs parties :
a) un arc en guise d'entrée monumentale (le souvenir en est conservé par des pièces de monnaie)
b) une vaste place bordée de portiques.
Entre les colonnes étaient disposées des statues des généraux célèbres et d'hommes d'ةtat du passé. Au-dessus de la colonnade courait un attique décoré de statues représentant les prisonniers Daces.
Au milieu des côtés longs, s'ouvraient deux grands hémicycles qui servaient de salle de réunion.
Au centre, se trouvait une statue équestre de l'empereur.
une grande basilique fermait cette place, du côté opposé à l'entrée : la basilique Ulpienne, qui se terminait par deux absides symétriques. Au-delà, la colonne Trajane. Sur les côtés, deux bibliothèques :
- l'une pour les ouvrages en langue latine comme les archives impériales, les textes juridiques...
- l'autre pour les ouvrages en langue grecque.
La disposition en était celle de toutes les bibliothèques connues : des niches ménagées entre les piliers et destinées à recevoir les armoires où, dans des casiers on disposait les rouleaux ou volumina, la forme du livre antique.
f) Au fond, son successeur fera construire un temple en l'honneur de l'Empereur défunt

Le forum de Trajan comportait en plus un enclos funéraire et un marché
Ce bâtiment est une illustration parfaite de l'idéologie impériale : par sa prétention à l'universalité, c'est-à-dire à s'étendre à la totalité du monde civilisé (les latins et les grecs) et barbare.
Le complexe tout entier a été conçu par un architecte de génie : Apollodore de Damas

Le forum de Trajan met en évidence la force victorieuse de l'empereur (arc, colonne, reliefs) qui assure au monde romain la paix, la bonne administration et une culture florissante (bibliothèques).

La colonne honorifique

- La colonne Trajane (vers 112) qui se dresse entre les deux bibliothèques fut élevée par Trajan pour commémorer sa victoire sur les Daces.
La colonne est une création nouvelle et romaine, mais le relief qui la décore est une assimilation de l'art grec.
Elle est composées de dix-sept tambours en marbres de Carrare superposés. L'intérieur est creux et un escalier en spirale permet d'accéder au sommet. Elle comportait primitivement à son sommet la statue de Trajan. Sous le piédestal se trouve la tombe de Trajan, mais l'urne d'or qui contenait ses cendres a disparu depuis bien longtemps !

Les reliefs qui la décorent sont une sorte de chronique illustrée et continue sur toute la colonne ; on y a sculpté des gros plans, des vues plongeantes et des vues d'ensemble. C'est donc une figuration du temps et de l'espace.
C'est aussi la transmission d'un contenu moral et politique qui insiste sur l'humanité des vainqueurs.


- La colonne aurélienne (de Marc Aurèle) fait le récit des deux campagnes de Marc Aurèle sur les Sarmates et les Germains.
L'écriture et le contenu moral sont différents de la colonne Trajane. Le relief est plus détaché du fond et le dessin plus lisible. La conception est plus schématique et les motifs répétés. Le récit est plus dramatique, voire fantastique : y apparaît un génie ruisselant de pluie. Il y a donc irruption de l'irrationnel dans un récit historique qui est a relier aux nombreux cultes orientaux qui promettent le salut dans l'au-delà. Les scènes sont davantage cruelles : la guerre est sans-merci.
L'empereur est présenté non plus au milieu de ses soldats mais au-dessus : il est véritablement déifié

L'arc de triomphe

C'est le monument qui illustre le mieux l'art impérial. Le principe s'est élaboré petit à petit et s'est fixé à l'époque d'Auguste.
Deux piles massives reliées par une arcade en plein cintre, surmontées par un massif de maçonnerie, l'attique. Des colonnes engagées dans les parois extérieures ou détachées en avant complètent le monument et en souligne la verticalité. Une inscription évoque les motifs de la construction et rappelle les titres du souverain honoré, dont une statue se dresse souvent sur l'attique.
Des variations peuvent intervenir dans la disposition des colonnes mais le type reste le même.

un exemple : l'arc de Constantin (315 ap J-C.)

C'est un bloc de maçonnerie massif percé de trois ouvertures. Celle du centre forme l'arc principal et les deux autres sont des arcs subsidiaires, plus petits, plus étroits : donc toujours cette même division tripartite par quatre colonnes égales séparées par des intervalles inégaux. Les colonnes sont détachées avec un entablement faisant retour et un attique superposé.

Les quatre colonnes placées entre les quatre piliers divisent les arcs. Elles reposent sur des piédestaux et montent jusqu'à un entablement qui revient en saillie au-dessus de chacune d'elles. Chacun de ces décrochements portent une statue en pied.
La superstructure qui couronne le tout, l'attique, sert de fond aux statues et est sculpté de reliefs et porte une inscription.

La clé de voûte de l'arc central vient se coller exactement contre la base de l'entablement. Les clés de voûtes des arcs latéraux sont, elles, collées à la corniche qui prolonge l'imposte de l'arc central.
Le rapport de la largeur sur la hauteur est le même pour les trois arcs.
Chaque saillie de l'entablement est telle que la colonne qui lui correspond et son piédestal remplissent l'espace entre ce décrochement et le sol.
Ainsi se dessinent quatre verticales qui assurent l'assise du bâtiment et en soulignent l'élévation, symbole de triomphe et de puissance.
La compacité et l'harmonie ont une fonction symbolique.
L'arc de triomphe n'est pas une porte de ville. Son absence d'utilité matérielle souligne encore davantage qu'il est un symbole de toute la puissance impériale.

D'autres grandes constructions

Les Romains construisirent l'un des meilleur et des plus vaste réseau de distribution d'eau de l'Antiquité. La consommation était très importante. Des aqueducs traversaient la campagne pour alimenter la cité.
A l'intérieur des villes, l'eau était collectée dans des bassins et des réservoirs avant d'être distribuée ,au moyen de longues canalisations souterraines, dans les maisons de riches, les thermes et les fontaines publiques. Ce réseau ne fut modernisé qu'au XIX° siècle.

Le transport de l'eau : les aqueducs (du latin aqua = eau et ducere = conduire)
Ce sont des conduites d'eau qui permettaient d'amener, souvent de très loin l'eau potable jusqu'à la ville.

un exemple : le pont du Gard, le pont-aqueduc qui alimentait Nîmes


Il se compose de trois étages :
- l'étage inférieur composé de 6 arches
- l'étage médian composé de 11 arches
- l'étage supérieur composé de 35 arches
C'est l'étage supérieur qui supporte le canal, protégé par une dalle de couverture.
Un bandeau sépare les étages.
Le tout est un bel exemple du travail de voûtement avec le seul emploi de la pierre de taille.
Les Romains en ont établi les fondations dans le rocher. Les piles sont pourvues d'avant-becs en forme d'étrave de navire, destinés à fendre le courant lors des crues du Gardon.

Les moulins
Les Romains n'utilisaient pas l'énergie éolienne pour faire fonctionner leurs moulins. Ils savaient en revanche utiliser l'énergie hydraulique. Les moulins étaient donc placés sur les rivières.
Ils étaient utilisés pour moudre le grain.

Conclusion

Les monuments romains, bien que pour la plupart ruinés, tant à Rome que dans ses provinces, s'imposent encore par leur grandeur.
L'arc de triomphe et l'amphithéâtre qui combinent l'arc et l'ordre sont les édifices qui apprirent le plus aux hommes de la Renaissance et à ceux qui suivirent.



Sujet: Hiérarchie au temps des romains

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La hiérarchie militaire

Une légion est structurée à l'image de la société romaine, c'est-à-dire fortement hiérarchisée, avec toutes ses classes sociales, depuis les esclaves jusqu'aux sénateurs. Les classes nobles (sénateurs et chevaliers) fournissent exclusivement les officiers.
Les officiers supérieurs
Délégué par l'empereur, le légat (legatus legionis) commande la légion. Disposant de pouvoirs militaires, financiers et judiciaires pour une durée de 2 ou 3 ans, il veille à la bonne marche de l'unité, ainsi que sur les auxiliaires qui y sont attachés. Il est secondé par un préfet du camp (praefectus castrorum) : officier du génie dont la charge est de construire et d'entretenir le camp, grâce aux nombreux fonctionnaires, ouvriers et artisans placés sous ses ordres. En période de guerre, celui-ci commande l'artillerie et dirige les sièges.
Viennent ensuite les tribuns. Le tribun " laticlave " est issu de l'ordre sénatorial (sa tunique est barrée par deux larges bandes de pourpre, insignes de son rang) et dispose d'une état-major particulier. Il a environ 20 ans et peu d'expérience, mais c'est lui qui remplace le légat en son absence ; poste qu'il occupera véritablement dans quelques années. Il reste en fonction pendant un an. Les 5 tribuns " angusticlaves " (leurs tuniques portent deux fines bandes pourpres) viennent quant à eux de l'ordre équestre. Chacun d'eux commande deux cohortes de la légion, soit 1000 hommes environ. Ils veillent à la sécurité des portes du camp, à l'approvisionnement des greniers, à l'entretien de l'hôpital, à l'exercice, et rendent la justice. Parmi ceux-ci sont choisis un ou plusieurs tribuns " sexmenstris " (en charge pour six mois) pour commander sans doute la cavalerie légionnaire (120 hommes)

Les officiers subalternes

Hommes de terrain souvent très expérimentés, les centurions forment l'ossature de la légion. Ils sont en majorité issus de la troupe, nommés par les officiers supérieurs, mais un certain nombre de postes sont attribués à des hommes venant d'un milieu plus élevé : notables municipaux ou chevaliers romains. Il y a 59 centurions par légion. Le centurion de la première centurie de chaque cohorte porte le titre de " pilus prior ". En plus de sa propre centurie, il dirige la cohorte entière. Le " pilus prior " de la 1ère cohorte (la plus prestigieuse) est le premier centurion de la légion, appelé " primipile " (primus pilus). Son avis est très écouté lors des réunions d'état-major. Tout soldat espère accéder un jour au grade de centurion.

Les " principales "

Beaucoup de gradés sont spécialisés dans des fonctions d'état-major (cornicularius, librarius, etc.), tandis que d'autres exécutent des tâches de terrain (instructeurs, arpenteurs, etc.). Dans une légion, le plus élevé des sous-officiers est l'adjoint du centurion, ou " optio ". Il est choisi par le centurion pour le seconder et le remplacer au combat si d'aventure il venait à succomber. Le bénéficiaire est celui qui obtient un office par la faveur d'un tribun ou d'un préfet. Il sert parfois de majordome, ou peut encore surveiller une prison, un relais de poste d'État, un péage, etc. Chargés de transmettre les ordres, de manière visuelle ou sonore, les porte-enseignes et musiciens sont aussi des " principales ", et à ce titre perçoivent une meilleure solde.

Les soldats

Beaucoup de soldats ont une spécialité : magasinier, instructeur, artisan…, ce qui leur vaut une exemption de corvée. Ils sont alors appelés " immunes ". Cet avantage se matérialise aussi par une différence de solde conséquente, variant du simple au triple. Le " tesserarius " est un " immunis ". Adjoint de l'optio (il y en a un par centurie), il est chargé de transmettre le mot de passe aux chambrées. Ce nom vient de la tablette où est inscrit le mot de passe (tessera). Le " miles gregarius " est le légionnaire de base, ou de première classe dirait-on de nos jours. Le bas de l'échelle militaire est enfin occupé par le " bleu " (tiro), fraîchement enrôlé, et qui ne sera " miles " qu'à la fin de ses quatre mois de classes.

Le légat

L'allure de notre légat est très inspirée par la mode hellénistique, alors très en vogue auprès des officiers supérieurs. Il porte un casque de type " attique " aux motifs estampés, ainsi qu'une cuirasse dite " musclée ". Cette dernière est ceinte d'une bande d'étoffe nouée sur le devant (insigne de son rang). Sous sa cuirasse pendent des " ptéruges " de cuir frangés et décorés. Son équipement se complète d'une paire de jambières ouvragées et de sandales fermées, appelées " calcei ". Son manteau écarlate (paludamentum) est réservé aux officiers de son rang.

Le tribun

Le tribun " angusticlave " est reconnaissable à sa tunique blanche barrée de deux fines bandes pourpres. Par-dessus une subarmalis (tunique matelassée prolongée par des lambrequins de cuir), il porte une cuirasse musclée ornée de motifs végétaux estampés. Son casque est d'un modèle dit " attique ", surmonté d'un cimier en plumes ou en crins.

Le centurion

Tous les centurions portent un cep de vigne, insigne de leur rang, qui leur sert à l'occasion pour frapper les mauvais soldats. Son équipement est souvent constitué de manière à le distinguer du reste de la troupe. Il porte son glaive à gauche, contrairement aux soldats, et une paire de jambières. Son casque est coiffé d'une crête transversale "argentée", marque de son grade. Par-dessus une cotte de mailles, notre homme arbore fièrement ses décorations (phalères) accrochées sur un harnais de cuir.

Le porte-enseigne

Comme nos modernes porte-drapeaux régimentaires, chaque légion à ses porte-enseignes. L'aquilifer est celui qui porte l'aigle (aquila), l'enseigne principale de la légion. Le vexilliaire tient le vexillium, sorte de drapeau flottant donné à une troupe détachée, sur lequel est inscrit le nom de l'unité. Chaque cohorte, manipule ou centurie a son porte-enseigne (signifer), coiffé d'une peau d'ours ou de loup. Sur cette enseigne manipulaire, on reconnaît l'éléphant, symbole de la Ve légion.

L'optio

L'optio est un soldat. Aussi, son équipement ne le distingue presque en rien des autres légionnaires. Son casque est un modèle en laiton, reconstitué d'après une trouvaille du Lichtenstein, surmonté d'un panache particulier. Sur certaines stèles funéraires, on remarque qu'il tient un grand bâton terminé par une boule. Il s'agit peut-être d'une " règle " lui permettant de marquer les intervalles entre les soldats et rectifier les alignements. Il porte également en sautoir une petite sacoche contenant le nécessaire pour consigner des notes : tablettes de cire et stylet.

Le simple soldat

Les soldats sont tous équipés d'un même armement, mais qui peut varier dans les formes et les matériaux employés. À l'époque d'Auguste, bien qu'apparaisse la fameuse cuirasse à lames métalliques (segmentata), la cotte de mailles est la protection la plus utilisée, doublée de cuir ou de mailles aux épaules. Le casque est généralement en laiton, surmonté d'un panache. Les légionnaires portent le glaive à droite et le poignard à gauche, suspendus à un double ceinturon (cingulum), garni d'un tablier clouté. Ils tiennent en main le bouclier (scutum), dont la forme est restituée d'après des vestiges de housses en cuir découverts en Allemagne







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Architecture antique
L'architecture romaine



Les Romains ne firent pas preuve d'un esprit original et créateur dans les arts : après avoir reçu des Etrusques les premières notions de l'architecture, ils devinrent les élèves des GrecsarchiGreceChrono.htm archiGreceChrono.htm. Inférieurs à ces derniers par le goût, ils mirent dans leurs constructions moins de pureté et de simplicité; mais ils imprimèrent à leurs oeuvres un caractère remarquable de solidité et d'utilité pratique, et s'appliquèrent à divers genres de monuments que les Grecs avaient négligés, tels que cloaques, aqueducs, amphithéâtres, mausolées, voies publiques, arcs de triomphe, thermes, etc.



Une vue du Forum de Rome. Source : The World Factbook



Dans leurs imitations des ordres grecs, ils s'attachèrent peu au dorique et à l'ionique; mais ils s'approprièrent le corinthien, qui devint pour ainsi dire leur ordre national, et auquel ils surent donner des formes nouvelles, sans qu'il perdit ses traits distinctifs. Ainsi, le temple de Vesta$Vesta.htm" $Vesta.htm" à Tivoli diffère autant de celui de Jupiter$Jupiter.htm $Jupiter.htm Stator à Rome, que celui-ci du monument choragique de Lysicrate à Athènes, et cependant tous les trois comptent parmi les modèles les plus beaux de l'ordre corinthien. Les Romains ont porté cet ordre dans toutes les contrées soumises à leur domination, en EspagneChronoEspagneAntique.htm ChronoEspagneAntique.htm, en GaulehistGaule.htm histGaule.htm, en IstriehistIstrie.htm histIstrie.htm, en Syrie, en ةgypteChronoEgypteRomaine.htm ChronoEgypteRomaine.htm, etc.
L'emploi de l'arc, et, par suite, de la voûte, est un autre caractère de l'architecture romaine: plus de plates-bandes, plus de toits aigus comme dans le style grec, mais des arcades et des coupoles. A la place des poutres et des pierres d'un seul morceau et d'une étendue nécessairement limitée, qui formaient les plafonds et les entablements grecs, les Romains, par le moyen de l'arc, purent se servir de petits matériaux, surtout de briques, qui offraient encore l'avantage d'être peu dispendieuses et de pouvoir se préparer sur le lieu même où on en avait besoin. Dans les monuments qui nous sont parvenus, on ne trouve qu'une très petite quantité de colonnes et d'entablements en marbre ou en granit, et fort peu d'édifices en pierre travertine; le reste est en briques. Le Colisée, le Mausolée d'Hadrien, le temple de la Fortune Virile et les anciens ponts du Tibre sont en travertin; les colonnes des principaux temples, les colonnes intérieures du Panthéon, l'extérieur des arcs de triomphe, les colonnes des cénotaphes de Trajan et d'Antonin, sont en marbre: mais tous les autres monuments, tels que le Panthéon (excepté le portique et les colonnes), les temples de la Paix, de Vénus et Rome, les thermes de Titus, etc., sont en briques.
On doit attribuer à l'emploi de l'arc les vastes dimensions des édifices romains : mais ce moyen nouveau exigeait des points d'appui dont la masse fût assez solide, assez homogène pour résister au poids et à la poussée des voûtes; il fallait des matériaux d'une parfaite cohésion, et dont toutes les parties, dépourvues d'élasticité,se maintinssent par leur parfaite adhérence. A la différence des Grecs, qui obtenaient la solidité par la seule observation des lois de la pesanteur et sans usage des mortiers, les Romains composèrent leurs maçonneries avec de petits matériaux, des pierrailles et des cailloux jetés à bain de mortier, et enfermèrent ces blocages dans un encaissement de brique, de moellon ou de pierre de taille. Ils formèrent leurs voûtes sur cintres au moyen d'arcs de brique ou de pierre en tête et de béton battu sur couchis de bois.
C'est une opinion généralement admise, que les Romains s'adressèrent, pour la construction de leurs monuments, à des architectes grecs : toutefois, il ne faut rien exagérer à cet égard. II serait étrange que des Grecs, devenus esclaves de maîtres barbares, eussent abandonné leurs traditions artistiques pour se plier si vite aux exigences d'un goût tout différent. Or, de même qu'on a trouvé à la villa d'Hadrien (près de Tivoli), à Herculanum et à Pompéi, des candélabres, des vases et autres objets en style grec, qui prouvent qu'on les avait importés de la GrèceChronoGreceAntique.htm ChronoGreceAntique.htm ou que les artistes grecs employés en ItalieChronoItalieAntique.htm ChronoItalieAntique.htm avaient conservé leur genre propre de travail, de même il faut admettre qu'il y eut en architecture une direction essentiellement romaine.
Le style romain ne se distingue pas seulement du style grec par l'adoption presque exclusive de l'ordre corinthien et par l'emploi systématique de l'arc, mais encore par le mélange des arcades avec la disposition en colonnes. Ce mélange, qui fit naître les entre-colonnements inégaux et les entablements brisés, détruisit l'harmonie et la simplicité primitives de l'art grec; on en vint aux combinaisons monstrueuses que présentent le palais de Dioclétien à Spalatro, le temple de Pallas et les ruines du Forum de Nerva à Rome. Que l'on compare l'intérieur du Panthéon dans son état primitif avec l'église actuelle de Sainte-Marie-des-Anges, ou le temple de Jupiter Stator avec celui de la Concorde$Concorde.htm $Concorde.htm, et l'on verra combien la chute fut profonde. C'est peut-être pour avoir senti qu'on ne pouvait maltraiter de la sorte l'ordre corinthien, que les Romains imaginèrent le système hybride qu'on nomme ordre composite.




Les arches du Colisée de Rome. Source : The world Factbook


Bien que la construction du pont du Danube par Trajan soit un ouvrage des plus surprenants, les restes des constructions romaines publiques et privées font supposer que l'art de la charpenterie n'avait pas pris une grande extension; autrement, les Romains ne se seraient pas donné la peine d'employer des arcs, là où la charpenterie aurait été préférable. II ne paraît pas non plus qu'ils aient connu la menuiserie : les parquets étaient remplacés par des pavages en mosaïque, et le stuc, destiné à recevoir ses ornements, tenait lieu de lambris.
Au fil du temps.
Jusqu'à l'époque des guerres puniquesChronoGuerresPuniques.htm ChronoGuerresPuniques.htm, l'architecture romaine s'inspira des modèles étrusques. Sous les premiers rois, les temples furent de petits édifices carrés, couverts de roseaux, où la statue du dieu pouvait à peine trouver place; les habitations n'étaient que de misérables cabanes, comme celle de Romulus$Romulus.htm $Romulus.htm, que l'on conserva soigneusement plusieurs siècles en la réparant. Ancus Marcius entoura Rome de murs, et creusa le port d'Ostie. Au temps de Tarquin l'Ancien s'élevèrent les premiers monuments remarquables, le Cirque, le temple du Capitole, et la Cloaque Maxime. Servius Tullius bâtit un temple à la Fortune sur le marché aux boeufs (Forum boarium), et la prison appelée de son nom Tullianum. Le plus ancien temple construit sous la République fut celui que Spurius Cassius dédia à Bacchus$Bacchus.htm $Bacchus.htm, à Cérès$Ceres.htm" $Ceres.htm" et à Proserpine$Proserpine.htm $Proserpine.htm : Démophile et Gorgase l'ornèrent de statues et de tableaux; sur les tympans du fronton étaient des statues d'argile et d'airain doré. Quand les Gaulois incendièrent Rome, en l'an 390 av. J.-C., la plupart des temples échappèrent à la destruction : la ville fut reconstruite avec précipitation et sans plan. Dans les guerres que les Romains faisaient aux peuples voisins, les généraux vouaient des temples aux divinités dont ils imploraient l'assistance, et le butin fait sur les vaincus était en partie consacré aux dépenses : parmi les édifices de ce genre, celui de Quirinus$Quirinus.htm $Quirinus.htm, bâti par Papirius Cursor après sa victoire sur les Samnites, excita un intérêt tout particulier, parce qu'on y avait établi le premier cadran solaire. A la même époque appartiennent l'aqueducmonuRomeAqueducs.htm monuRomeAqueducs.htm et la voie que le censeur Appius Claudius ( Voie Appienne) fit construire, et le tombeau de Scipion Barbatus.
La conquête de la SicilehistSicile.htm histSicile.htm, et surtout celle de la GrèceChronoGreceAntique.htm ChronoGreceAntique.htm, développèrent le goût des arts chez les Romains, et substituèrent le luxe et l'élégance à la simplicité antique. Longtemps encore le progrès se borna à décorer, avec les statues et autres objets emportés des pays conquis, les édifices que l'on continuait d'élever dans le goût ancien, et ce ne fut guère qu'au temps de Sylla qu'on se mit à imiter l'architecture des Grecs. Lorsqu'après la prise de Syracuse Marcellus rapporta à Rome de riches dépouilles, on tira du butin les ouvrages d'art pour en décorer un temple de l'Honneur et de la Vertu, dont C. Mutius fut l'architecte; de même, des dalles de marbre enlevées au temple de Junon$Junon.htm" $Junon.htm" Lacinienne à Crotone servirent à couvrir le toit du temple que Fulvius Flaccus avait voué à la Fortune ةquestre pendant la guerre des Celtibères.






Architecture romaine. - 1. Arc de Constantin; 2. Thermes de Caracalla;
3. Colonne du temple de Vesta (Tivoli); 4. Partie d'un théâtre (Rome).




Vers cette époque, les riches Romains, qui avaient vécu jusque-là à la campagne, se fixèrent à la ville, et Rome commença de s'embellir : Caton l'Ancien bâtit la basilique Porcia, et Titus Sempronius la basilique Sempronia; les censeurs Fulvius Flaccus et A. Postumius Albinus contribuèrent surtout à l'embellissement de la ville; ils la firent paver et orner de portiques, agrandirent le Cirque, et établirent des voies publiques et des ponts au dehors de la ville. Le péperin et la brique avaient été employés presque exclusivement dans tes constructions; Métellus le Macédonique fit bâtir le premier temple en marbre, celui de Jupiter Stator, oeuvre d'Hermodore de Salamine : toutefois on continua à se servir de briques pour remplir l'intérieur des murs et pour les voûtes, et de pierres de taille pour les parois des murs, le marbre étant généralement réservé pour les colonnes. Bien peu de Romains s'appliquaient à l'architecture et allaient l'étudier en GrèceChronoGreceAntique.htm ChronoGreceAntique.htm : outre Mutius, que nous avons cité, on mentionne Cossutius, qu'Antiochus ةpiphane prit à son service pour réédifier le temple de Jupiter Olympien à Athènes, et les frères Caïus et Marcus Stallius chargés par Ariobarzane, roi de CappadocehistCappadoce.htm histCappadoce.htm, de reconstruire Odéon incendié pendant le siège de la même ville par Sylla.


L'amphithéâtre de Dougga (Tunisie). Photo : © Angel Latorre, 2008.



De ce personnage date une période nouvelle de l'architecture romaine. Peu de temps avant la 3e guerre PuniqueChronoGuerresPuniques.htm ChronoGuerresPuniques.htm, le Sénat avait refusé au censeur Messala l'autorisation d'élever un théâtre à Rome : à partir de Sylla, les constructions de ce genre se multiplièrent. Le théâtre de Scaurus, construit en bois, fut assez vaste pour contenir 80 000 spectateurs; Pompée en fit bâtir un en pierre; Curion imagina les amphithéâtres. A cette époque appartiennent le Tabulaire (Archives et Trésor), qui se dressait sur la pente du Capitole, le temple de la Fortune Virile (auj. Ste-Marie-l'EgyptiennemonuRomeSainteMarieEgyptienne.htm monuRomeSainteMarieEgyptienne.htm), et le temple de la Fortune à Préneste. Les constructions particulières se ressentirent aussi de cet essor des arts : on vit un Clodius habiter une maison qui lui coûtait 15 millions de sesterces; les Scaurus et les Lucullus rivalisèrent de magnificence dans leurs palais et leurs villas.
La période impériale.
Mais c'est surtout le règne d'Auguste qu'on peut regarder comme l'apogée de l'architecture romaine. L'ancien triumvir avait voulu faire de Rome la ville la plus belle de l'univers, et il put dire qu'après avoir trouvé une ville bâtie en briques, il en laissait une bâtie en marbre. Alors. en effet, s'élevèrent les portiques du cirque Flaminius, le portique d'OctaviemonuRomePortiqueOctavie.htm monuRomePortiqueOctavie.htm, la pyramide de CestiusmonuRomePyramideCestius.htm monuRomePyramideCestius.htm, le théâtre de MarcellusmonuRomeTheatreMarcellus.htm monuRomeTheatreMarcellus.htm, le temple de Jupiter Tonnant, le mausolée d'Auguste, le Panthéon d'AgrippamonuRomePantheon.htm monuRomePantheon.htm, l'amphithéâtre de Statilius Taurus, une foule d'aqueducsmonuRomeAqueducs.htm monuRomeAqueducs.htm, de bains, de fontaines, etc. Des architectes grecs furent amenés à Rome comme esclaves, d'autres y vinrent librement, mais nous n'en connaissons qu'un très petit nombre, Cyrus, Posphorus, Saurus, Batrachus. Parmi les Romains, on remarque : L. Coccéius Auctus, qui creusa sous la montagne cette route qu'on appelle la Grotte de Pouzzoles, et que l'on suppose avoir bâti le temple de Pouzzoles dédié à Auguste; Valérius d'Ostie, architecte du Panthéon, et qui imagina de couvrir les amphithéâtres; enfin Vitruve, le plus important dont le nom nous reste connu grâce à son Traité d'architecture, le seul ouvrage qui soit resté de l'AntiquitéChronoAntiquite.htm ChronoAntiquite.htm sur cette matière.
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Porte dite d'Auguste, à Nîmes


Après Auguste, l'architecture ne tarda pas à décliner. Déjà l'arc de triomphe élevé par Tibère à son prédécesseur est démesurément large, soutenu par des piliers de maçonnerie, avec deux maigres colonnes, et un fronton mal posé qui les relie; dans celui de Titus, les colonnes ont jusqu'à 9 diamètres et demi, et ce défaut sera encore exagéré dans la suite. Celui de Trajan à Ancône pêche par l'excès contraire, écrasé qu'il est entre deux piliers, et les soubassements, très élevés, sont surchargés de moulures insignifiantes. Le goût des empereurs devait nuire aux beaux-arts : après l'incendie de Rome sous Néron, ce prince employa Céler et Sévérus à la reconstruction de plusieurs édifices, et principalement à cette Maison dorée. Le Colisée de Vespasien et la colonne Trajane sont les seuls monuments de Rome qui portent encore un caractère de grandeur. Il n'y a pas de prince qui ait ordonné autant de constructions qu'Hadrien, et son nom était écrit sur tant d'édifices, qu'on l'avait surnommé le Pariétaire : il fit bâtir le Môle ou Mausolée qui porta son nom (c'est aujourd'hui le Château Saint-Ange) et le pont Aelius à Rome, une villa à Tivoli ( Villa d'Hadrien), un amphithéâtre à Capoue, une muraille destinée à protéger les Bretons contre les incursions des Pictes et des Scots ( Le Mur d'Hadrien), etc. Les architectes connus de cette période sont Frontin, Rabirius, Apollodore de Damas, Julius Lacérus, Détrianus. Entre autres innovations qui éloignaient des modèles grecs les monuments romains, nous citerons les piédestaux sous les colonnes, les colonnes accouplées, les bas-reliefs sur les cotés extérieurs du bâtiment, les frontons ronds et de profil.
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La Maison dorée (palais de Néron), imaginée par Johann von Erlach (1721).


Sous les Antonins, on remarque le temple d'Antonin et de FaustinemonuTempleAntoninFaustine.htm monuTempleAntoninFaustine.htm, la colonne Antonine et celle de Marc-AurèlemonuRomeColonnes.htm monuRomeColonnes.htm. Puis, on ne rencontre plus, avec des traces de déclin de plus en plus visibles, que l'arc de Septime SévèremonuRomeArcsTriomphe.htm monuRomeArcsTriomphe.htm, les thermes de CaracallamonuRomeThermes.htm monuRomeThermes.htm, le palais de Dioclétien à Spalatro, et l'arc de Constantin. La translation du siège de l'Empire à Byzance porta le dernier coup aux arts. (B.).




La Porte Noire, à Trèves (Allemagne). Construite entre 186 et 200 de notre ère, elle
est la porte de ville romaine la mieux conservée au nord des Alpes.







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L'architecture romaine



Les Romains ne firent pas preuve d'un esprit original et créateur dans les arts : après avoir reçu des Etrusques les premières notions de l'architecture, ils devinrent les élèves des GrecsarchiGreceChrono.htm archiGreceChrono.htm. Inférieurs à ces derniers par le goût, ils mirent dans leurs constructions moins de pureté et de simplicité; mais ils imprimèrent à leurs oeuvres un caractère remarquable de solidité et d'utilité pratique, et s'appliquèrent à divers genres de monuments que les Grecs avaient négligés, tels que cloaques, aqueducs, amphithéâtres, mausolées, voies publiques, arcs de triomphe, thermes, etc.



Une vue du Forum de Rome. Source : The World Factbook



Dans leurs imitations des ordres grecs, ils s'attachèrent peu au dorique et à l'ionique; mais ils s'approprièrent le corinthien, qui devint pour ainsi dire leur ordre national, et auquel ils surent donner des formes nouvelles, sans qu'il perdit ses traits distinctifs. Ainsi, le temple de Vesta$Vesta.htm" $Vesta.htm" à Tivoli diffère autant de celui de Jupiter$Jupiter.htm $Jupiter.htm Stator à Rome, que celui-ci du monument choragique de Lysicrate à Athènes, et cependant tous les trois comptent parmi les modèles les plus beaux de l'ordre corinthien. Les Romains ont porté cet ordre dans toutes les contrées soumises à leur domination, en EspagneChronoEspagneAntique.htm ChronoEspagneAntique.htm, en GaulehistGaule.htm histGaule.htm, en IstriehistIstrie.htm histIstrie.htm, en Syrie, en ÉgypteChronoEgypteRomaine.htm ChronoEgypteRomaine.htm, etc.
L'emploi de l'arc, et, par suite, de la voûte, est un autre caractère de l'architecture romaine: plus de plates-bandes, plus de toits aigus comme dans le style grec, mais des arcades et des coupoles. A la place des poutres et des pierres d'un seul morceau et d'une étendue nécessairement limitée, qui formaient les plafonds et les entablements grecs, les Romains, par le moyen de l'arc, purent se servir de petits matériaux, surtout de briques, qui offraient encore l'avantage d'être peu dispendieuses et de pouvoir se préparer sur le lieu même où on en avait besoin. Dans les monuments qui nous sont parvenus, on ne trouve qu'une très petite quantité de colonnes et d'entablements en marbre ou en granit, et fort peu d'édifices en pierre travertine; le reste est en briques. Le Colisée, le Mausolée d'Hadrien, le temple de la Fortune Virile et les anciens ponts du Tibre sont en travertin; les colonnes des principaux temples, les colonnes intérieures du Panthéon, l'extérieur des arcs de triomphe, les colonnes des cénotaphes de Trajan et d'Antonin, sont en marbre: mais tous les autres monuments, tels que le Panthéon (excepté le portique et les colonnes), les temples de la Paix, de Vénus et Rome, les thermes de Titus, etc., sont en briques.
On doit attribuer à l'emploi de l'arc les vastes dimensions des édifices romains : mais ce moyen nouveau exigeait des points d'appui dont la masse fût assez solide, assez homogène pour résister au poids et à la poussée des voûtes; il fallait des matériaux d'une parfaite cohésion, et dont toutes les parties, dépourvues d'élasticité,se maintinssent par leur parfaite adhérence. A la différence des Grecs, qui obtenaient la solidité par la seule observation des lois de la pesanteur et sans usage des mortiers, les Romains composèrent leurs maçonneries avec de petits matériaux, des pierrailles et des cailloux jetés à bain de mortier, et enfermèrent ces blocages dans un encaissement de brique, de moellon ou de pierre de taille. Ils formèrent leurs voûtes sur cintres au moyen d'arcs de brique ou de pierre en tête et de béton battu sur couchis de bois.
C'est une opinion généralement admise, que les Romains s'adressèrent, pour la construction de leurs monuments, à des architectes grecs : toutefois, il ne faut rien exagérer à cet égard. II serait étrange que des Grecs, devenus esclaves de maîtres barbares, eussent abandonné leurs traditions artistiques pour se plier si vite aux exigences d'un goût tout différent. Or, de même qu'on a trouvé à la villa d'Hadrien (près de Tivoli), à Herculanum et à Pompéi, des candélabres, des vases et autres objets en style grec, qui prouvent qu'on les avait importés de la GrèceChronoGreceAntique.htm ChronoGreceAntique.htm ou que les artistes grecs employés en ItalieChronoItalieAntique.htm ChronoItalieAntique.htm avaient conservé leur genre propre de travail, de même il faut admettre qu'il y eut en architecture une direction essentiellement romaine.
Le style romain ne se distingue pas seulement du style grec par l'adoption presque exclusive de l'ordre corinthien et par l'emploi systématique de l'arc, mais encore par le mélange des arcades avec la disposition en colonnes. Ce mélange, qui fit naître les entre-colonnements inégaux et les entablements brisés, détruisit l'harmonie et la simplicité primitives de l'art grec; on en vint aux combinaisons monstrueuses que présentent le palais de Dioclétien à Spalatro, le temple de Pallas et les ruines du Forum de Nerva à Rome. Que l'on compare l'intérieur du Panthéon dans son état primitif avec l'église actuelle de Sainte-Marie-des-Anges, ou le temple de Jupiter Stator avec celui de la Concorde$Concorde.htm $Concorde.htm, et l'on verra combien la chute fut profonde. C'est peut-être pour avoir senti qu'on ne pouvait maltraiter de la sorte l'ordre corinthien, que les Romains imaginèrent le système hybride qu'on nomme ordre composite.




Les arches du Colisée de Rome. Source : The world Factbook


Bien que la construction du pont du Danube par Trajan soit un ouvrage des plus surprenants, les restes des constructions romaines publiques et privées font supposer que l'art de la charpenterie n'avait pas pris une grande extension; autrement, les Romains ne se seraient pas donné la peine d'employer des arcs, là où la charpenterie aurait été préférable. II ne paraît pas non plus qu'ils aient connu la menuiserie : les parquets étaient remplacés par des pavages en mosaïque, et le stuc, destiné à recevoir ses ornements, tenait lieu de lambris.
Au fil du temps.
Jusqu'à l'époque des guerres puniquesChronoGuerresPuniques.htm ChronoGuerresPuniques.htm, l'architecture romaine s'inspira des modèles étrusques. Sous les premiers rois, les temples furent de petits édifices carrés, couverts de roseaux, où la statue du dieu pouvait à peine trouver place; les habitations n'étaient que de misérables cabanes, comme celle de Romulus$Romulus.htm $Romulus.htm, que l'on conserva soigneusement plusieurs siècles en la réparant. Ancus Marcius entoura Rome de murs, et creusa le port d'Ostie. Au temps de Tarquin l'Ancien s'élevèrent les premiers monuments remarquables, le Cirque, le temple du Capitole, et la Cloaque Maxime. Servius Tullius bâtit un temple à la Fortune sur le marché aux boeufs (Forum boarium), et la prison appelée de son nom Tullianum. Le plus ancien temple construit sous la République fut celui que Spurius Cassius dédia à Bacchus$Bacchus.htm $Bacchus.htm, à Cérès$Ceres.htm" $Ceres.htm" et à Proserpine$Proserpine.htm $Proserpine.htm : Démophile et Gorgase l'ornèrent de statues et de tableaux; sur les tympans du fronton étaient des statues d'argile et d'airain doré. Quand les Gaulois incendièrent Rome, en l'an 390 av. J.-C., la plupart des temples échappèrent à la destruction : la ville fut reconstruite avec précipitation et sans plan. Dans les guerres que les Romains faisaient aux peuples voisins, les généraux vouaient des temples aux divinités dont ils imploraient l'assistance, et le butin fait sur les vaincus était en partie consacré aux dépenses : parmi les édifices de ce genre, celui de Quirinus$Quirinus.htm $Quirinus.htm, bâti par Papirius Cursor après sa victoire sur les Samnites, excita un intérêt tout particulier, parce qu'on y avait établi le premier cadran solaire. A la même époque appartiennent l'aqueducmonuRomeAqueducs.htm monuRomeAqueducs.htm et la voie que le censeur Appius Claudius ( Voie Appienne) fit construire, et le tombeau de Scipion Barbatus.
La conquête de la SicilehistSicile.htm histSicile.htm, et surtout celle de la GrèceChronoGreceAntique.htm ChronoGreceAntique.htm, développèrent le goût des arts chez les Romains, et substituèrent le luxe et l'élégance à la simplicité antique. Longtemps encore le progrès se borna à décorer, avec les statues et autres objets emportés des pays conquis, les édifices que l'on continuait d'élever dans le goût ancien, et ce ne fut guère qu'au temps de Sylla qu'on se mit à imiter l'architecture des Grecs. Lorsqu'après la prise de Syracuse Marcellus rapporta à Rome de riches dépouilles, on tira du butin les ouvrages d'art pour en décorer un temple de l'Honneur et de la Vertu, dont C. Mutius fut l'architecte; de même, des dalles de marbre enlevées au temple de Junon$Junon.htm" $Junon.htm" Lacinienne à Crotone servirent à couvrir le toit du temple que Fulvius Flaccus avait voué à la Fortune Équestre pendant la guerre des Celtibères.






Architecture romaine. - 1. Arc de Constantin; 2. Thermes de Caracalla;
3. Colonne du temple de Vesta (Tivoli); 4. Partie d'un théâtre (Rome).




Vers cette époque, les riches Romains, qui avaient vécu jusque-là à la campagne, se fixèrent à la ville, et Rome commença de s'embellir : Caton l'Ancien bâtit la basilique Porcia, et Titus Sempronius la basilique Sempronia; les censeurs Fulvius Flaccus et A. Postumius Albinus contribuèrent surtout à l'embellissement de la ville; ils la firent paver et orner de portiques, agrandirent le Cirque, et établirent des voies publiques et des ponts au dehors de la ville. Le péperin et la brique avaient été employés presque exclusivement dans tes constructions; Métellus le Macédonique fit bâtir le premier temple en marbre, celui de Jupiter Stator, oeuvre d'Hermodore de Salamine : toutefois on continua à se servir de briques pour remplir l'intérieur des murs et pour les voûtes, et de pierres de taille pour les parois des murs, le marbre étant généralement réservé pour les colonnes. Bien peu de Romains s'appliquaient à l'architecture et allaient l'étudier en GrèceChronoGreceAntique.htm ChronoGreceAntique.htm : outre Mutius, que nous avons cité, on mentionne Cossutius, qu'Antiochus Épiphane prit à son service pour réédifier le temple de Jupiter Olympien à Athènes, et les frères Caïus et Marcus Stallius chargés par Ariobarzane, roi de CappadocehistCappadoce.htm histCappadoce.htm, de reconstruire Odéon incendié pendant le siège de la même ville par Sylla.


L'amphithéâtre de Dougga (Tunisie). Photo : © Angel Latorre, 2008.



De ce personnage date une période nouvelle de l'architecture romaine. Peu de temps avant la 3e guerre PuniqueChronoGuerresPuniques.htm ChronoGuerresPuniques.htm, le Sénat avait refusé au censeur Messala l'autorisation d'élever un théâtre à Rome : à partir de Sylla, les constructions de ce genre se multiplièrent. Le théâtre de Scaurus, construit en bois, fut assez vaste pour contenir 80 000 spectateurs; Pompée en fit bâtir un en pierre; Curion imagina les amphithéâtres. A cette époque appartiennent le Tabulaire (Archives et Trésor), qui se dressait sur la pente du Capitole, le temple de la Fortune Virile (auj. Ste-Marie-l'EgyptiennemonuRomeSainteMarieEgyptienne.htm monuRomeSainteMarieEgyptienne.htm), et le temple de la Fortune à Préneste. Les constructions particulières se ressentirent aussi de cet essor des arts : on vit un Clodius habiter une maison qui lui coûtait 15 millions de sesterces; les Scaurus et les Lucullus rivalisèrent de magnificence dans leurs palais et leurs villas.
La période impériale.
Mais c'est surtout le règne d'Auguste qu'on peut regarder comme l'apogée de l'architecture romaine. L'ancien triumvir avait voulu faire de Rome la ville la plus belle de l'univers, et il put dire qu'après avoir trouvé une ville bâtie en briques, il en laissait une bâtie en marbre. Alors. en effet, s'élevèrent les portiques du cirque Flaminius, le portique d'OctaviemonuRomePortiqueOctavie.htm monuRomePortiqueOctavie.htm, la pyramide de CestiusmonuRomePyramideCestius.htm monuRomePyramideCestius.htm, le théâtre de MarcellusmonuRomeTheatreMarcellus.htm monuRomeTheatreMarcellus.htm, le temple de Jupiter Tonnant, le mausolée d'Auguste, le Panthéon d'AgrippamonuRomePantheon.htm monuRomePantheon.htm, l'amphithéâtre de Statilius Taurus, une foule d'aqueducsmonuRomeAqueducs.htm monuRomeAqueducs.htm, de bains, de fontaines, etc. Des architectes grecs furent amenés à Rome comme esclaves, d'autres y vinrent librement, mais nous n'en connaissons qu'un très petit nombre, Cyrus, Posphorus, Saurus, Batrachus. Parmi les Romains, on remarque : L. Coccéius Auctus, qui creusa sous la montagne cette route qu'on appelle la Grotte de Pouzzoles, et que l'on suppose avoir bâti le temple de Pouzzoles dédié à Auguste; Valérius d'Ostie, architecte du Panthéon, et qui imagina de couvrir les amphithéâtres; enfin Vitruve, le plus important dont le nom nous reste connu grâce à son Traité d'architecture, le seul ouvrage qui soit resté de l'AntiquitéChronoAntiquite.htm ChronoAntiquite.htm sur cette matière.
-

Porte dite d'Auguste, à Nîmes


Après Auguste, l'architecture ne tarda pas à décliner. Déjà l'arc de triomphe élevé par Tibère à son prédécesseur est démesurément large, soutenu par des piliers de maçonnerie, avec deux maigres colonnes, et un fronton mal posé qui les relie; dans celui de Titus, les colonnes ont jusqu'à 9 diamètres et demi, et ce défaut sera encore exagéré dans la suite. Celui de Trajan à Ancône pêche par l'excès contraire, écrasé qu'il est entre deux piliers, et les soubassements, très élevés, sont surchargés de moulures insignifiantes. Le goût des empereurs devait nuire aux beaux-arts : après l'incendie de Rome sous Néron, ce prince employa Céler et Sévérus à la reconstruction de plusieurs édifices, et principalement à cette Maison dorée. Le Colisée de Vespasien et la colonne Trajane sont les seuls monuments de Rome qui portent encore un caractère de grandeur. Il n'y a pas de prince qui ait ordonné autant de constructions qu'Hadrien, et son nom était écrit sur tant d'édifices, qu'on l'avait surnommé le Pariétaire : il fit bâtir le Môle ou Mausolée qui porta son nom (c'est aujourd'hui le Château Saint-Ange) et le pont Aelius à Rome, une villa à Tivoli ( Villa d'Hadrien), un amphithéâtre à Capoue, une muraille destinée à protéger les Bretons contre les incursions des Pictes et des Scots ( Le Mur d'Hadrien), etc. Les architectes connus de cette période sont Frontin, Rabirius, Apollodore de Damas, Julius Lacérus, Détrianus. Entre autres innovations qui éloignaient des modèles grecs les monuments romains, nous citerons les piédestaux sous les colonnes, les colonnes accouplées, les bas-reliefs sur les cotés extérieurs du bâtiment, les frontons ronds et de profil.
-



La Maison dorée (palais de Néron), imaginée par Johann von Erlach (1721).


Sous les Antonins, on remarque le temple d'Antonin et de FaustinemonuTempleAntoninFaustine.htm monuTempleAntoninFaustine.htm, la colonne Antonine et celle de Marc-AurèlemonuRomeColonnes.htm monuRomeColonnes.htm. Puis, on ne rencontre plus, avec des traces de déclin de plus en plus visibles, que l'arc de Septime SévèremonuRomeArcsTriomphe.htm monuRomeArcsTriomphe.htm, les thermes de CaracallamonuRomeThermes.htm monuRomeThermes.htm, le palais de Dioclétien à Spalatro, et l'arc de Constantin. La translation du siège de l'Empire à Byzance porta le dernier coup aux arts. (B.).




La Porte Noire, à Trèves (Allemagne). Construite entre 186 et 200 de notre ère, elle
est la porte de ville romaine la mieux conservée au nord des Alpes.







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قديم 2012-11-30, 12:26   رقم المشاركة : 6
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rabi ykoun fal 3awn inchalah idha kach mal9it rani n3awnak







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كيما راك تشوف عندي بزاف دوكومونت على هذا الموضوع برك راني محتاجي نخرج واش نحتاج منها كيما كتبت في خطة البحث اللي درتها في بداية الموضوع و خاصني واحد شوية تاع تصاور متعلقا بالموضوع و أطلب العون من من يجيد اللغة الفرنسية في ترجمة المعلومات المستخرجة ربي يخليكم بخير







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قديم 2012-11-30, 13:15   رقم المشاركة : 8
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السلام عليكم ورحمة اله وبركاته

اخي هل تحتاج البحث بالعربية """؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟







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قديم 2012-11-30, 13:27   رقم المشاركة : 9
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السلامـ عليـكمـ

اخي انا ثاني جاتني الحضارة الرومانية ومزالني ما بديت فيه * تخلطت عليا *

رك نجيبلك واش عندي

...

اختي اكرام من فضلك نحتاجوه عربية







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قديم 2012-11-30, 13:28   رقم المشاركة : 10
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سأضع لك البحث الدي بحوزتي

انتظر قليلا







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قديم 2012-11-30, 13:34   رقم المشاركة : 11
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تمهيد
من المهم أن نلاحظ أن روما أسست عدد قليل من المدن. كانت بالأحرى تستولي على بعضهم و تحول نمطهم إلى النمط الروماني أو تشجع حلفائها على البناء مثلها.
لان الكل كان يريد أن تشبه مدينته أجمل مدينة في ذلك العصر و هي تعتبر مركز العالم ( روما)
كانت روما آنذاك المدينة الأكثر سكانا ( مليون نسمة ) ثم تليها الإسكندرية (أكثر من 50000)
و أنطاكيا ( 50000) ثم أثينا ( 40000) و قرطاجة ( 30000)
أما باقي المدن فكان عدد سكانها يتراوح بين 20 و 30000 ن
كل مدينة كان يحكمها قاضيان ينتخبان لسنة واحدة.
التأسيس:
تأسست المدن الرومانية حسب قواعد محددة , ترسم الخطوط الأساسية ( الكاردو و الديكامانوس ) و هما خطان شاقوليان بالة خاصة ( الغروماla groma ) تشبه للكوس و بها ترسم كل الخطوط و الزوايا القائمة.
" الكاردو: cardo و الديكومانوس: décumanus" هما محورا المدينة : الأول اتجاه شمال جنوب و الثاني شرق غرب.
ترسم الحدود الخارجية لإقليم المدينة بالمحراث و على هذا الخط تبنى فيما بعد الأسوار و أبراج الحراسة و المراقبة.
ووراء هذه الأسوار و على طول الطرقات تشيد المقابر . لان الدفن كان ممنوعا داخل المدينة لأسباب صحية.
العــــــــمران:
إن مخطط المدينة الرومانية مستوحي في اغلب الأحيان من النمط العسكري . و هذا التخطيط يلاحظ قبل دخول المدينة بكثير
خارج المدينة ( قنوات صرف المياه , المقابر , أصوار و اقواص النصر)
قنوات و توزيع المياه:
قبل الوصول إلى المدينة بكثير يلاحظ الزائر القنوات التي تزود أهالي المدن بالماء الصالح للشرب انطلاقا من ينابيع أو وديان تبعد بعدة كلومترات ( حتى 75 كلم ) وهذا يستلزم إنشاء مرافق عمرانية جد متينة تقوم بإنشائها الجيوش. فهي قنوات حجرية تارة تحت الأرض و أخرى تبنى لها جسور متينة.
الأدوات اللازمة لقطع الأحجار على الرسم هي:
من اليسار إلى اليمين:
الكوس
Herminette
قياس المستويات الأفقية
كان الرومان يهتمون ببناء قنوات لسببين:
الأول : توفير الماء للأهالي و الثاني : تقاس عظمة كل إمبراطورية آنذاك بعد وشكل البناء و سائل نقل المياه.
المقابر:
كانت تبنى المقابر الفاخرة أو حتى مجرد قبور خارج المدن لأسباب صحية و لوفرة الأمكنة و لأسباب دينية أيضا.
و الكتابات الموجودة على القبور تحث المسافرين إلى الدخول للمدينة وتجبرهم على تذكر الموتى الذين اثروا في حياتهم : ايجابيا و سلبيا.
في أول الأمر , كان الغالو- رومان يحرقون موتاهم و يضعون رمادهم في أواني و يدفنونها في الأرض
مع الأسلحة , و قطع نقدية , وأواني فخارية , و هذا وفقا مع الديانة الممارسة من طرف الميت . ثم يغطون كل هذا بحجر كبير يكتب عليه اسم الفقيد.
الاصوار:
في الأيام الأولى من السيطرة الرومانية , كانت البناية الاصوار تختبر فخرا , و هدية من الإمبراطور لشكر المدينة على وفائها له .ة تبنى هذه الاصوار لأسباب أمنية و لرسم الحدود
المدن التي كانت لها حدودا محروسة جيدا , بنت الاصوار و غرستها عميقا تحت الأرض لمنع العدو من التغلغل إليها من مستويات أعمق.
اقواص النصر:
حسب أسطورة روما رومولوس مؤسسها قام برسم خط مقدس يحدد به حدود المدينة.
و قرر الروم أن لا يتخطوه و هم حاملين الأسلحة ترجم هذا الخط بعد مرور العصور بالقوس الذي يبنى عادة للفصل بين المدينة عن القرية عند غياب الاصوار و عند وجود الأضرار , يبنى قوص النصر في مدخل المدينة وعادة في المحور شمال جنوب.cardo maximus
قوص النصر على نهاية الكاردو

الطرق و الحدود العسكرية:
الطرق المعبدة من طرف العسكر ( محدبة ) و عرضها 2.50 م و هي الأكثر أهمية في الإمبراطورية الرومانية مقيمة على أرضية من خرسانة داخل المدينة . تحتوي هذه الطرقات على أرصفة مرتفعة قليلا للراجلين عند كل ميل ( 1.478 م ) توضع علامة على الحجر كبير لتوضح عليها المسافات بين المدن , وحتى اسم الشعوب التي تؤدي لها هذه الطريق.
هذه الطرق كانت تمتاز بمنحدرات تساعد الفرسان على امتطاء الأحصنة بسهولة.
و امتازت الطرقات الكبرى بالمحطات استراحة و تحتوي على فنادق و أحصنة للتبديل و ورشات تصليح لتفادي ضياع أي وقت على البريد الإمبراطورية.
الطرقات و الشوارع:
داخل المدينة يتبع النمط الهندسي أي آن تشكل شبكة شاقولية أي أن كل الشوارع تعامد بعضها البعض المحور شمال جنوبcardo maximum الكثير من الشوارع لها نفس الاتجاه و تحمل عادة اسمcardo
المحور شرق غربdécamanus maximum الأرصفة ليست معبدة و تعبيدها على عاتق السكان آن أرادوا.
مواد البناء المستعملة:
استعمل الرومان الحجر المسمى الترافرتين ... لأنه صلب و مقاوم للنيران . أتوا به من تيفولي و استعملوا الطوب الأحمر بكثرة الذي مكنهم من بناء الاقواص لأنه اقل تكلفة , سهل التحضير و الاستعمال
البرثينون و قبته صنعوا من الطوب الأحمر ابتداء من عهد اغوسطس استعمل الروم الرخام لتزيين الاسقفة و الأعمدة و لتغليف بعض المنشآة.
استورد الرخام من شتى دول الإمبراطورية . عند مزجه بالبروفير.... و البازلت و أعطى الرخام مواد متتعددة الألوان في غاية الجمال تفنن الروم في استعمالها لتزيين قصورهم ومبانيهم الرسمية.
المباني:
نمط الأبنية حسب ثروات السكان تتغير البنايات من الفخمة ( الدوموس ) للأغنياء إلى البسيطة و صغيرة , مبنية في عمارات يبلغ طولها 20م أحيانا . تأوي في غالب الأحيان الطبقة الأقل ثراء في المجتمع.
1 - الدوموس( domus ) مسكن الأغنياء:
يسكن الأغنياء إذا في الدوموس و هي عبارة على بيت جميل و مريح , لكي تقي العائلة نفسها من الضجيج و الضوضاء , لا توجد نوافذ تطل على الشارع صاحب المنزل يقوم بكراء الغرف المناوئة للشارع للتجار.
الباب الخارجي, الاستريوم, ( astrium ) مصنوع من الخشب السميك و يغلق بالمفتاح , انه المدخل الوحيد للبيت من الشارع , بعد الباب مباشرة نجد أنفسنا في رواق ضيق يمكن وضع الأمتعة فسيه هذا الرواق يؤدي إلى وسط المسكن و يحمل اسم فوسس( fauces ) .
الدومسdomus
الاتريوم : هي الغرفة المركزية في البيت إنها عبارة عن فناء مربع لدى سقفها فتحة لتسرب المياه الأمطار و يسمى ( الكمبليفيوم) compluvium هذا الماء تخزن في حوض يسمى ( امبلوفيوم) impluvium و هكذا يستهلك السكان الماء مباشرة في ديارهم.
الاتريوم : عبارة أيضا على غرفة للضيوف يستقبل فيها صاحب الدار ضيوفه وشركاؤه.
للأكل يتوجه الروم إلى الغرفة تسمى ( تريكلنوم) triclinum تحوي على 3 أسرة موضوعة على شكل حرفu , حيث يأكل الروم و هم مسترحرخين في أغلبية هذه البيوت , هناك الحدائق داخلية محفوفة بأروقة مسقفة مهيأة بدقة مبردة بنفورات مزينة بأشجار و تماثيل و هذه الحدائق تسمى ( بريستليوم) peristylium
بعض الدور ليس لها اتريوم و لها بريستليوم حول هذه الحدائق توجد الغرف ( كوبيكولاي) cubiculae المطبخ( cocina ) و غرفة الأكل تريكلينوم(triclinum و غرفة تشبه مكتب او الصالون لا يدخله إلا صاحب المنزل التابليوم( tabulium )
كل الدومس يحتوي عل مراحيضla trinea تطل على الشارع لها بابان واحد داخلي لأهل البيت و الأخر يطل على الشارع ليستعمله المارة مقابل بعض المال و في الدوموس الأكثر فخامة نجد حمامات خاصة تسمىthermes
هذه السكنات الفخمة التي يمتلكها الأثرياء في روما تتميز بتزيين رفيع جدا ( موزاييك . رسومات . جداريات)
تمتاز هذه السكنات خاصية أخرى لهذه السكنات حيصث كلما اتجهنا نحو الشمال نجد مدفأة في غرفة ا
لمعيشية و هي عبارة عن تحفة هندسية رائعة.
الانسولاي ( مسكن للفقراء) : insulae
هذه البيانات تحتوي على عدد من الشقق وهي من الطوب الأحمر و تعلو بالعديد من الطوابق غرفهم ضيقة نوعا ما و قليلة الإنارة
لا تدخلها الشمس و تسخن بطريقة تقليدية , الطابق الأول لا يحتوي على المساكن بل فيها دكاكين و حمامات و مراحيض.
الدرج المؤدي إلى الطابق الأول من الحجر و الآخرين من خشب.
و عكس الدوموس كل النوافذ تطل على الخارج و الشارع المليء بالحركة و الضجيج لا يصل الماء إلى الطوابق , يلجأ السكان إلى بياعين الماء . الاكواريوس aquaius
الانسولاي
المرافق العامة
السوق:
يقع السوق في الساحة العمومية في الأيام المشمسة و تحت الفوروم عند هطول الإمطار.
في المدن الكبرى يخصص مقر دائم للسوق ويوجد أحيانا أكثر من سوق واحدة في كل مدينة
الدكاكين:
تؤجر الدكاكين عند أصحاب الدوموس و يديرها سواء عبد معتق او عبد للمالك الحقيقي و هذه الدكاكين لها عدة صلاحيات : تعطى فيها الدروس أطباء أسنان او العيون يباشرون فيها عملياتهم . و يباع فيهم الزيت و الخبز و التوابل و الفواكه و اللحوم....
المدرسة:
المدارس تقام في الدكاكين قريبة من الساحة عندما يكون الطقس جميل تقام الدروس في العراء لم تكن للمعلم قيمة كبيرة و قد يقوم بذلك العبيد المعتقون و الفقراء.
يعلمون الأطفال من 7 الى 11 سنة القراءة و الكتابة أولاد الأغنياء يكملون دراستهم مع النحويين في الجامعة , الأساتذة يعاملون باحترام اكبر و يعتبرون خلفاء للمنجمين يدرسون علم البلاغة و الكلام و هذه العلوم ضرورية للذين يرغبون في ممارسة السياسة.
المعالم:
الساحات العمومية ( الفورم) :forum
الساحات العمومية عبارة عن قلب المدينة وليست بالضرورة مركزها الهندسي . انه قلبها الاقتصادي الاجتماعي الديني و السياسي.
هذا المجال محاط بالأعمدة و البوابات.
تجد في هذه الساحة المباني الايدارية و الدينية مزينة بتماثيل الشخصيات المميزة للمدينة او الإمبراطورية.
سكان المدينة يأتون للفروم للتنزه و النقاش لاقتناء حاجياتهم لاحتفال بالمناسبات.
جزء من الفورم
البازليك:
عبارة عن مبنى مستطيل , و هو المكان الذي تدرس فيه و تناقش فيه كل المسائل التجارية و القضائية.
عند سوء الطقس يقام فيه السوق العام و عند تحسنه يكون المكان ملاذا للمتنزهين.
غرفة النواب : الكوريla curie
هنا تقام اجتماعات النيابة ( الموافق لمجلس الشيوخ ) كل القرارات المهمة التي تخص المدينة تؤخذ هناك.
الانتماء إلى هذه الغرفة يعطي حق المواطنة حسب القانون الروماني.
المعابد:
معابد المدينة لا تطل على الساحة , المعبد الرئيسي يبنى على موقع مرتفع من الساحة أما المذابح و الأضاحي تقام على المذبح أمام المعبد.
في بعض المعابد , هناك ممر للوصول إلى ( التشيللة) la cella و هي عبارة عن منبر يوضع فيه ألاه مثل ( جوبتر , جونو , مينرفه)
الحمامات:
الحمامات عبارة عن أمكنة استرخاء و التثقيف تلعب دورا هاما في الحياة الرومانية و هذه الأماكن مجانية أو بسعر زهيد.
يستقبل الرجال و النساء معا في أوقات مختلفة أو في غرف مختلفة , هذه الحمامات تستعمل للغسيل و للاسترخاء.
يوجد فيها صالات للرياضة , مكتبات , محلات , وحتى مصرح صغير.
تقضي الناس معظم أوقاتهم في هذا المكان الجميل و رفيع التزيين المتكون من تماثيل و نفورات ورخام و مزاييك و تمارس فيه الرياضة و الاستحمام و القرائة و الموسيقى.
يتسلسل الاستحمام بالماء البارد إلى الدفيء ثم الساخن ثم إلى البارد مرة أخرى.
الحمامات
التسلية:
المسرح و الموسيقى:

المسرح عبارة عن هندسة معمارية ضخمة على شكل نصف دائري و به مدرجات , تعرض فيه العديد من التظاهرات : تمثيليات و مسرحيات غنائية و معزوفات موسيقية , هذا المسرح يكون في هواء الطلق و يمكن تغطيته عند سوء الطقس
وفي الاوديون odeon وهو المسرح الصغير تتلى القصائد الشعرية و تقام المحادثات و يكون هذا الإطار أكثر حميمية و المتفرجين ذو مستوى ارفع.
المدرج: amphitheatre
في المدن يوجد مدرجات تستوعب أكثر من 20000 شخص خوفا من أن يكون منطلقا لأي انتفاضة , يبنى هذا الصرح خارج المدينة من بناء منافذ خارجية لإجلاء الجثث لكي لا تدنس الأرض المقدسة في المدينة يجلس المتفرجين في المدرجات حسب مكانتهم الاجتماعية : الأقل شئنا في الأعلى و النبلاء في الأسفل , وكل حين وحين تعاد الدراسة القوائم.
الألعاب التي تقام مهدات من طرف النبلاء أو من أشخاص يسعون للشهرة
ارضية المدرج مغطاة بالرمال اما المبارزات تقام بين الرجال و الحيونات المفترسة كالاسود
و الدببة و الخنازير المتوحشة و الثيران و لكن ما يرغب فيه المتفرجين اكثر هو صراع الغلادياترز
( نزال الموت)
هؤلاء ليسو بالضرورة من العبيد هناك من يريد المبارزة و لن تكن نهايتها الموت كما يعتقد.
المدرج ( المسرح)
السرك:

عبارة عن ارض طويلة جدا , مشيد خارج المدينة مدرجاته من خشب و به 12 إسطبل هنالك 3 مضامير يمارس فيه سباق الخيل و مقامرات عن النتائج.
هناك أيضا مشاهدات رياضيين يمارسون الرياضة كسباق على الارجل او مشاهدة حيوانات مدربة و مبارزات الغلادياتور
الطواحن:
لم يستعمل الروم الطاقة الهوائية ( طاقة الريح ) لتشغيل طواحنهم . بل كانوا يتفننون استعمال الطاقة المائية . و لهذا كل الطزاحين شيدت على الاودية.
كانت هذه الطواحين تستغل لطحن الحبوب.
اسست روما من طرف رومولوس ووضعت لها أسس هندسية ورسمت حدودها و أكملت منشئاتها
ثم بدأت الحروب و استلهم الرومان من أعدائه طرق جديدة للعمران و استغل صناعها و حرفيها لتطوير و تقوية مدينتهم ( روما ) و أصبحت هذه الأخيرة مفخرة في ذلك الوقت : الكل يريد مدينته ان تشبه روما.
و لم تبنى روما الكثير من المدن ولكن كلما سيطرات على مدينة حولتها إلى نمط البناء الروماني و لهذا نجد حول الابيض المتوسط وهو موطن نفوذ الرومان , العديد من المدن التي لا زالت تحافظ على النمط الروماني في فرنسا مثلا ( نيم ) و في تونس ( قرطاج ) و في الجزائر سيرتا ( قسنطينة ) و ستيفيس
( سطيف ) و العاصمة ( اكوسيوم) و شرشال و في سوريا و الأردن و بقاء هذه الآثار إلى حد اليوم يدل على متانة وصرلابة هذا العمران و وجمال الديكورات و الفسيفساء وكل مايدل على ان روما قبل إن تكون إمبراطورية استعمارية غازية و كانت حضارة معمارية و هندسية تستوجب الاهتمام والدراسة.
لم تكن الهندسة المعمارية الرومانية مجحرد استلهام من الهندسة اليونانية, بل كانت لها قوتها الخاصة وطابعها الخاص.
لقد تعلم الرومان الهندسة اليونانية من خلال الحروب التي كانت تشنها على الجيران:
الحروب البونيقية : ( جنوب ايطاليا ) و حروب الشرق عاد مع الجيوش المنتصرة العديد من التحف اليونانية و الهيلينية و معهم مبدعون وفنانون و حرفيون.
تاثرت العمارات الرومانية بالاقواص التي برع فيها اليونان و طوروها و غيروا في مواد البناء مما مكنهم من التحكم في الاسوار العالية و المتينة , حيث استعملوا الاسمنت المسلح بالحجارة لتقوية حماية اسوار مدنهم.
ابتكر الرومان طريقة بناء سريعة و بأقل تكلفةباستعمال الاخشاب لتقوية الجدران الموالية للاقواص و لاعطاء قدرة اكبر لتحمل الاسوار الطويلة و العالية






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قديم 2012-11-30, 13:36   رقم المشاركة : 12
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ندى الفردوس
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https://www.qudamaa.com/vb/f19/الحضاره-الرومانيه-1016/


فيه معلومات بالعربية







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قديم 2012-11-30, 13:37   رقم المشاركة : 13
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إكرام ملاك
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وهاته بعض الاضافات




تخطيط المدن الرومانية

جهز الرومان مخطاطات المدن الجديدة لاسكان عدد محدود من السكان حوالى 50 الف نسمة .
زاد بعض المدن بسبب نشاطها الصناعى والتجارى
كانت المدن تحيطها المدن الزراعية لتسد حاجتها من المواد الغذائية
شكل المدينة
استخدم الرومان التخطيط الشبكى المتعامد فى معظم مدنهم ليسهل فهم المدينة بالنسبة للافراد الذين يرسلونهم كمسطوطنين الى المستعمرات الرومانية
المدينة الرومانية عادة على شكل مربع او مستطيل يخطرقهما طريقان رئيسيان متعامدان بهما بواكى واعمدة لتميزهما عن بقية الشوارع
شارع من الشمال الى الجنوب يسمى كاردو والاخر من الشرق الى الغرب يسمى ديكومانوس وبذلك تقسم المدينة الى اربع اقسام متساوية
وضع الرومان تصميم المدينة على اساس ان تكون من البلوكات تبلغ مساحة البلوك 250 م مربع مع شبكة طرق طولية وعرضية متعامدة ومتوازية مع الطريقين الرئيسيين
كانت الفورم تشغل ركنا من تقاطع هذين الطريقين كما تميزت المدينة بالميادين والساحات المفتوحة والشوارع ذات البواكى والشوارع المحورية التى بها المتاجر على الجانبين
بشكل عام كانت المدن المقامة فى السهول والاراضى المنبسطة مربعة او مستطيلة الشكل وشبكية التخطيط
اما المدن الاخرى فكانت تتبع خطوط الكونتور
العوامل المؤثرة على الحضارة الرومانية

1. الععوامل الجغرافية

ايطاليا بحكم موقعها المتميز على البحر الأبيض المتوسط وطول سواحلها على البحر, كل ذلك ساعد روما أن تكون وسيطاً في نشر الحضارة والفن إلى شمال إفريقيا واسيا الغربية وأوربا فغزى الرومان هذه البلاد بالحروب أولا وفرضت سيطرتها بقوة خٌلقهِم ثم حكموا بالقانون ثم بعد ذلك نشروا الحضارة والمدنية بالفن والكتابة.


2. الناحية الجيولوجية


تختلف الطبيعة في ايطاليا عن اليونان حيث لم يعتمدوا على الحجارة فقط كما فعل الاغريق بل اعتمدوا على جميع أنواع الأحجار والطوب والفخار المطلي والقراميد.
وبالقرب من روما ونتيجة للبراكين ظهر نوع من الحجر يسمى ترافرتين وذلك أدى إلى جودة الزلط والرمل مما أدى إلى استخدام الخرسانة وقد أنشأت المباني كاملة من الخرسانة وتم تكسية الحوائط بالأحجار أو الطوب أو الرخام لتفادي الشكل العاري للخرسانة.
ومما يدل تأثر تلك العمارة بالمؤثرات المحيطة ففي سوريا ولعدم توافر تلك المواد تم استخدام الأحجار في جزيرة فيلة وفي بعلبك بسوريا.

3. الناحية المناخية


يقع شمال ايطاليا في وسط أوربا فيتبع القارة الأوروبية أما الوسط فمعتدل وشمسه مشرقة ولكن الجنوب فهو من المناطق الحارة وأيضا لا ننسى أطراف الإمبراطورية الرومانية والتي ذكرنا أنها تشمل وسط أوربا وغرب أسيا وشمال أفريقيا وكل هذا كان له أثر كبير في إتباع خواص معمارية معينة لتلائم كل منطقة والذي أدى أيضا لإدخال بعض الإضافات المعمارية في كل منطقة من مناطق هذه الإمبراطورية المترامية الأطراف.
4. الناحية الدينية
كان الإمبراطور هو الحاكم الأعلى للدولة وهو راعي الدين ولم يكن الدين في الإمبراطورية الرومانية له تأثيره كما كان في اليونان ولم يوحد الدين بين المقاطعات الشاسعة في الإمبراطورية وكانت المباني التاريخية ليست معابد فقط بل شملت المباني العامة والمنازل والقصور ولم يكن لرجال الدين أي تأثير كما كان الحال في مصر وكان يكتفي ببناء محراب في كل منزل لصلاة العائلة وعلى ذلك لم يكن للدين تأثير واضح على المنشات والمباني الهامة في تلك الإمبراطورية الواسعة.
5. الناحية الاجتماعية

كان الولاء للحاكو والطاعة التامة من صفات الشعب الرومانى حتى العائلات كانت تدين بالولاء لرب الاسررة فانعكست الحيات الاجتماعية على مبانيهم
فظهرت المسارح والمبانى الرياضية .....

6. الناحية التاريخية

ترجع نشأة روما تقريبا إلى عام 753 و 509 ق.م وبدأ الازدهار عندما بدأ الغزو الروماني لإيطاليا عام 343 ق.م ومنذ ذلك الحين بدأت روما في شن حروبا طاحنة خارج ايطاليا وأول من سقط في الحرب الأولى صقلية عام 264 ق.م ولكن انهزمت ايطاليا على يد هانيبال القرطاجني عام 218 ق.م ولكن هانيبال اضطر إلى ملاقاة الاسكندر الأكبر على أرض قرطاجنة فانهزم عام 146 ق.م وأصبحت قرطاجنة تابعة للحكم الروماني كما سقطت مقدونيا في نفس الوقت واستولت روما على جميع فناني اليونان وكانت هذه الفترة هي حجر الزاوية في بناء هذه الحضارة العظيمة عام133 ق.م
وتم غزو سوريا عام 190 ق.م وأسبانيا عام 133 ق.م وامتدت الإمبراطورية الرومانية من نهر دجلة إلى المحيط الأطلنطي كما اتجه يوليوس قيصر إلى نهر الراين والقناة الإنجليزي وجعلاهما حدودا لإمبراطوريته عام 58- 49 ق.م. وفي عام 58 أضيفت مصر إلى الإمبراطورية وفي عام 43 كانت انجلترا تابعة للإمبراطورية.
وكشيء طبيعي اضمحل الحكم وتدهورت إلى أن انقسمت إلى إمبراطورية في الشرق وأخرى في الغرب عام 65 ق.م وانتهت عام 475م.
المبانى الهامة فى المدينة الرومانية

1. الفورم forum

جمعت الفورم الرومانية بين الاجورا الاغريقة و الاكروبول فاصبحت مركز المدينة الادارى و المدن و التجارى
ظهرت فيها القاعات الكبيرة (البازليكا ) وتستخدم فى الاجواء الجواء الجوية السيئة
يقع الفورم عند مقاطعة الشارعين الرئيسين و كانت تشغل 6قطع اراضى صغيرة

2. الكابيتول

هو تطور للاكروبول الاغريقى فاصبح المعبد يضم معابد للالهة الثلاثة
يقام غالبا وسط المدينة على موقع طبيعى مرتفع
3. النصب التذكارية
اهتم الرومان بالنصب التذكارية فى تخليد الانتصارات الكبيرة كما اهتموا بالاعمال الانسانية مثل بناء المجرى المائى المعلق 6 ق.م.
4. الحمامات العامة
كانت اهمية الحمامات تاتى بعد الفورم و تعتبر من اعظم المنشأت فى المدن الرومانية
5. المسارح
كانت اكبر من المسرح الاغريقى وشكلها نصف دائرى ويمكن انت تسع نصف سكان المدينة

المدن الهامة فى روما
مدينة تورينو
تعتبر اكثر النماذج الايطالية شهرة وهى عبارة عن مستعمرة رومانية بشمال افريقيا انشاها الامبراطور تراجان عام 100 للجنود الذين مضوا مدة طويلة بالجيش وما زال اثرها باقيا حتى الان وهى مربعة الشكل 350 *375 محصنة بسور وهى مقامة على ارض مستوية تحتور على 132 قطعة بناء مربعة ابعاد القطع 22*25 متر ويوجد بها 400 مسكن وعدد سكانها حوالى 2000
مدينة تميجاد
مستعمرة رومانية بشمال افريقيا عدد سكانها 2000 نسمة مربع الشكل و محصنة بسور
ذات تخطيط شبكى يضم الطرقات ذات البواكى و مسرح وسرك و مكتبة عامة
شغلت المبانى العامة 20 قطعة ارض و المدينة مقامة على 130 قطعة (اى 15 % من مساحة الاراضى)



اولا :روما

يطلق عليه اسم مدينة التلال السبعة لانها منذ تاسيسها سنة 1000 ق.م الى سنة 500 ق.م. استكملت رقعتها على التلال السبعة :
وهى مدينة تكونت وتطورت فى مئات السنين لذلك كان تخطيطها غير خاضع لخطوط مستقيمة والرغم من ان بناء المدينة اعيد مرتين بعد حدوث حريقين (سنة 390 ق.م. و 64ق.م. )
وفى عهد اوجوستس (23ق.م. -24 ق.م.) الذى حول كثيرا من مبانيها وبناها بالرخام الا ان اعادة بنائها فى حدث كل مرة دون تغيير لشبكة الطرق القديمة الضيقة المتعرجةتغيييرا يناسب ظروف المدينة والحركة بها وكثرة عدد سكانها حتى اضطرو الى اصدار قانون يمنع مرور العربات نهارا فى مركز المدينة وصار تموين المدينة يتم ليلا محدثا ضجيجا مزعجا للنائمين.
وبينما كانت منازل الاعيان تمثل مساحة مناسبة وكانت ذات طابق واحد وكان سكن العامة والعبيد فى عمارات بناها الاستغلاليون ذات ادوار متعددة بلغت عشرا ت الادوار وكان القانون يسمح للمستغلين ان يرتفعو بالمبانى الى 22 م عدلت الى 18 ثم الى 29.5 فى عهد زينوس كل ذلك ولم تكن هناك بالطبع مصاعد فكان على السكان ان يصعدو مئات الد رجات ليصلوا الى مساكنهم.

فكانت صورة روما ذات صورة روما ذات وجهين







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المدن الرومانية:
تذكرنا المدن الإيطالية في بداية مراحل الإمبراطورية الرومانية إلى حد كبير بمدن الحضارة اليونانية
لقد كانت الامبرطورية الرومانية (عاصمتها روما)من أكبر امبرطوريات عهد الرق حيث تمكنت من السيطرة على جميع البلاد المحيطة بشواطئ البحر الأبيض المتوسط
ولكن المدن الإيطالية لم تكن سواء حيث تمايزت من ناحية تبعيتها لسلطة روما ,فكلما كانت درجة تبعيتها أكبر كانت إمكانيتها المادية
والفنية وتطورها أكبر ,ولقد عانى الرقيق والطبقات الدنيا من العمال والحرفيين الاضطهاد وقاموا بالعديد من الثورات إلا إنها كانت تبوء بالفشل لعفويتها وسوء تنظيمها.
بنية وتكوين المدن الرومانية :
تمايزت مدن الامبرطورية الرومانية عن بعضها عمرانياًومعمارياً وتنظيمها وكان ذلك أولاً بسبب اتساع رقعة الامبرطورية وثانياً نتيجة لتنوع الحياة الإقتصادية والاجتماعية والثقافية والعسكرية وأخيراً نتيجة للوظائف التي كانت تلعبها هذه المدن فهناك :

1-مدن المسكرات ذات التخطيط الشطرنجي ويتوسط المدينة ساحة مستطيلة في الوسط هي البراكتوريوم (وكانت المدن العسكرية تشكل نقاط الاستناد لهذه الامبرطورية الواسعة.
2-المدن ذات الطابع التجاري وعلى عقد المواصلات كمدينة تدمر والبتراء والمرافئ عموماً.
3-المدن ذات الطابع الاداري وأهمها العاصمة (روما) وكانت تنشأ فيها الفورمات (وهي أول تجمع عمراني ومعماري قام في المدينة ويتكون من مجموعة من المباني الادارية والثقافية والترفيهية والقصور السكنية المجمعة حول العديد من الساحات المتداخلة .من أهمها فورم رومان وتراجان وفورم العاصمة الرومانية) والمسارح والسيرك والحمامات والساحات المغطاة المحاطة بأبنية سكنية تراوح ارتفاعها من 4-5 طوابق وكانت المدينة مزودة بشبكة للمياه العذبة وأخرى للصرف الصحي .
وكانت الشوارع معبدة أو مبلطة بالحجارة ومزودة بفتحات لتصريف مياه الأمطار عبر المجارير العامة .ونتيجة لتطور الحياة من النواحي الاجتماعية والثقافية والفنية زاد إنشاء المؤسسات في المدن وخاصة الحمامات والمسارح والملاعب والبازيليك (وهو مبنى ذا طابع ديني قضائي )و المكتبات وكانت هذه الأبنية تتجمع مع بعضها في مجموعات عمرانية ضخمة إذ غالباً ما يتم تجميع الحمام مع المكتبة والمساطب لممارسة ألعاب الجمباز,
4-وبالرغم من هذا الواقع المتطور فقد كانت مدن الامبرطورية الروما نية مدن طبقية ولم تختلف عن مدن الحضارة المصرية واليونانية فكان هناك الأحياء الارستقراطية الفخمة المنظمة والمجهزة بشكل جيد كما كان هناك العديد من الأحياء القذرة الضيقة وهي سكن صغار الحرفيين والأرقاء 0
وأخيرا وبتوالي ثورات الأرقاء والفقراء بدأ الإنتاج يتضاءل مما أدى إلى شل الحياة في الكثير من المدن الرومانية كما جاءت هجمات البرابرة لتساعد في سقوط المدن الامبراطورية الرومانية في الغرب الواحدة تلوى الأخرى
في حين حافظت مدن الامبراطورية الرومانية في الشرق على أهميتها وتطورها 0


الميزات الأساسية لمخططات المدن الرومانية :
1- لقد انعكست وظيفة المدينة على مخططها العام
2- لم تؤثر المعالم الجغرافية أو الطبوغرافية على مخططات المدن الرومانية
3- كانت غالبية المدن الرومانية ذات تخطيط شطرنجي وخاصة الحربية منها وكانت هذه المدن محصنة وتحتوي على ساحة مركزية واقعة عند تقاطع المحورين الاساسيين المولدين لمخطط المدينة الشطرنجي ( محور الكادرو ومحور الدينكامينوس )
4- تميزت مدن الحضارة الرومانية بمواد البناء حيث استعمل المرمر في الفورمات في المباني الواقع على امتداد المحورين الرئيسيين المتعامدين كما هو الحال في تدمر ( سمي هذا المحور بشارع دمشق وهو ينطلق من باب دمشق في الجنوب ويتجه شمالا ليلتقي بشارع الأعمدة الرئيسي الذي يتجه من الشرق إلى الغرب
5- هناك تشابه بين المخطط العام للمدن الرومانية والمخطط العام للمدن اليونانية ويكمن الاختلاف في أن المدن اليونانية كانت تختار المواقع المرتفعة والمواقع الحصينة بينما نجد انه في المدن الرومانية كان الاختيار يتوقف على أهمية هذا الموقع من الناحية الاستراتيجية فكانت غالبا ما تتم إزالة التضاريس المعقدة في المدن الرومانية في سبيل أن يتلائم الموقع مع المخطط التنظيمي وفي سبيل الحصول على وحدة للتكوين العمراني والمعماري للمدينة 0
6- كانت المخططات المدن الكبرى كأمثال روما غير منتظمة إلا أن المركز كان يحتوي على مجموعة من الفورمات وكان يصب على ساحات هذه الفورمات شوارع ثلاثية تلتقي مع بعضها عند رأس هذه الساحة






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أنواع المباني الرومانية
أولاً المعابد:
احتياجات الرومان لم تقتصر على المعابد فقط وإنما كانوا في حاجة إلى صالات متسعة رحبة لعرض التماثيل والأسلحة والأدوات التي اغتنموها من حروبهم ولذلك يعتبر معبد فورتينا فيرليس الأنموذج الأول للمعابد الرومانية التي حققت ذلك والنموذج الثاني هو معبد سيباي والذي كان عبارة عن كوخ مستدير في الريف الروماني ثم تم إنشائه بالحجر ويملك واجهات جميلة ورشيقة وداخل الصالة يحتوي على شبابيك وأبواب تم بناؤها بالحجر المنحوت والجدران تم بناؤها بالخرسانة ولأول مرة بكسر الأحجار والطوب وخلافه ثم غطيت الحوائط بكسوة من قطع الأحجار الصغيرة وقد استخدمت هذه المباني قبل ذلك بألفي عام في الشرق ولكنها أصبحت علامة مميزة للحضارة الرومانية وذلك لسهولة تشكيلها ورخص ثمنها وسهولة الوصول على تصميم وحدات متسعة.
وما يميز الرومان أنهم استطاعوا أن يخفوا تلك الخرسانة تحت غطاء جميل من الطوب أو الحجر أو الرخام أو بطلاء أبيض ناعم ولكنها اليوم معظمها عارية على عكس الأطلال الإغريقية والتي ما زالت تتمتع برونقها وجمالها حيث ظهرت الخرسانة العارية القبيحة التي بنيت بها المعابد الرومانية.
المساقط الأفقية للمعابد:
كانت تبنى عادة المعابد الرومانية إما مواجهة لمصدر الضوء أو مواجهة لميدان عام وكان للموقع أهمية كبرى في التصميم واهتم الرومان بمداخل المعابد ولم يهتموا بأن يكون المعبد في موقع يسمح برؤيته من جميع الاتجاهات كما كان عند الإغريق والمعابد الرومانية نوعان إما مستطيلة أو دائرية وكانت المعابد عامة تحتوي على خلوة واحدة متسعة ورواق من الأمام وعلى ذلك فالمقابر الرومانية تعتبر في منتهى البساطة من حيث المسقط الأفقي العام ومكوناته وعناصره ويعتبر الفورم الروماني هو المقابل للأجرا عند الإغريق وهو عبارة عن ميدان فسيح في وسط المدينة محاط بمعابد وأبنية رسمية خاصة بالأعمال الاقتصادية والقانونية والدينية وكان بمدينة روما عدة فورم متشابهة في مساقطها الأفقية وهي مصممة لتتماشى مع احتياجات الشعب الروماني.
أهم المعابد الرومانية:
المعابد المستطيلة (معبد فينوس):
هذا المعبد مقام على قاعدة طولها 540x 521 قدم وبه 200 عمود من الجرانيت المصري وتحتوي الواجهة على أعمدة من النظام الكورنثي ومن مميزاته أيضا أنه كان يحتوي على هيكلين ويمتاز بسقفه المغطى بالقرميد الزجاجي المغطى بطبقة من البرونز المذهب التي نزعت عنه عام 625 لتغطية سقف كنيسة سانت بيتر روما ولذا يمكن أن نتصور مقدار ما كان لهذا المعبد من روعة وجمال من حيث التنسيق الهندسي وروعة الفن التشكيلي المنبثق من التكوينات المعمارية والعناصر الفنية.






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