بحور الشعر لكم أنتم عُشّاق الحرف

[شاعر_الشوارع]

عروض الشعر الحر
في هذا البحث المتواضع أحاول وضع مسودة يعتمد عليها كتاب الخواطر لولوج عالم الشعر الحر بطريقة أتمنى أن تكون سهلة.

بداية فالشعر الحر ينقسم لقسمين, بحور بسيطة و بحور مركبة.
و قبل الولوج للبحور لابد من التعرف على أجزاء التفعيلة و هي ثلاث
أ‌- السبب و يتكون من حرفين و فيه نوعين
سبب خفيف و هو ما كان أوله حرف متحرك و ثانيه حرف ساكن مثل: لا. يا. عن. و رمزه /0حيث يرمز للمتحرك ب / و الساكن ب0
سبب ثقيل و هو المتكون من حرفين متحركين و رمزه //
ب‌- الوتد و هو المتكون من ثلاث حروف و منه نوعين:
وتد مجموع و هو ما يتكون من حرفين الأول و الثاني متحركين و الثالث حرفا ساكنا. مثل: على نعم و رمزه //0
وتد مفروق و هو ما توسطه حرف ساكن و البقية حروف متحركة مثل: أين قام ليس و رمزه /0/
ج- الفاصلة و هي ما زاد عن ثلاث حروف و هي نوعان
فاصلة صغرى و تتكون من أربع حروف الثلاث الأولى متحركة و الرابع ساكن مثل لَعِبَتْ و رمزه ///0
فاصلة كبرى و تتكون من خمسة أحرف الأربع الأولى متحركة و الخامس ساكن مثل غَمَرَنَا و رمزها ////0
i-البحور البسيطة
أو البحور الصافية كما سمتها الشاعرة و الناقدة نازك الملائكة في كتابها الشعر المعاصر و يسميها الدكتور كمال أبوديب بالبحور وحيدة الصورة
و هي البحور ذات التفعيلة الواحدة المكررة و هي الكامل الهزج الرجز المتقارب المتدارك. و قد اعتبرها كثيرون من شاكلة الشعر الموزون حيث أنها لم تخرج من دائرة عروض الخليل فيما خالفهم بعض النقاد و كان من أبرزهم العقاد.
1- الكامل :
و التفعيلة المعتمدة في هذا البحر هي مُتَفَاعِلُنْ و يصح أن يعتريها بعض الجوازات منها
· مُتْفَاعِلُنْ و يصح كتابتها مُسْتَفْعِلُنْ فهي من وزنها /0/0//0
· مُفَاعِلُنْ
· و يصح حذف الوتد من آخر التفعيلة فتصبح متفا
· كما تصح زيادة حرف ساكن في آخرها لتصبح مُتَفَاعِلان

مثال على ذلك هذا الشعر للبياتي
ستظلّ أفكاري ///0//0 /0/0 مُتَفَاعِلُن متْفا
تعلو و تعلو عبر أسواري /0/0//0 /0/0//0 /0/0 مُتْفَاعِلُن مُتْفَاعِلُن مُتْفَا

2- الوافر:
و هنا التفعيلة المعتمدة لبناء البحر الوافر هي مُفَاعَلَتُنْ و يصح أن تدخلها بعض الجوازات كما الآتي:
· تصبح مفاعلْتن
· يصح زيادة ساكن لآخر التفعيلة إلا في آخر السطر
مثال
أخي يا سلّمي العالي )مفاعلْــتن مفاعلْــتن(
أريد الشمس بقوة ) مفاعلْــتنمفاعلْــتن(

3- الهجز:
يبنى الهجز على التفعيلة التالية: مَفَاعِيْلُن
و تدخلها جوازات كما يلي:
· تصبح مفاعيلُ
· مفاعلنْ
· مفاعي فقط في آخر السطر
· تصح زيادة ساكن في آخر السطر
مثال
يد الأيام لم تصنع خطايانا ) مَفَاعِيْلُن مَفَاعِيْلُن مَفَاعِيْلُن(
خطايانا صنعناها بأيدينا ) مَفَاعِيْلُن مَفَاعِيْلُن مَفَاعِيْلُن(
4- الرجز
مُسْتَفْعِلُنْ هي التفعيلة التي يتأسس منها هذا البحر و تدخلها تلك الجوازات الآتية:
· الخبن)حذف الساكن الثاني( فتصبح مُتَفْعِلُن
· تصبح مُفْتَعِلُنْ أو مُتْفَعِلُنْ
· تصح إضافة ساكن لآخر التفعيلة و ذلك في نهاية السطر فقط لتصبح مُسْتَفْعِلَاْنْ
· تصح إضافة سبب خفيف لآخر التفعيلة فقط بنهاية السطر لتصبح مُسْتَفْعِلَاتُنْ
· يحذف الوتد الأخير فتصبح مُسْتَفْ و تكتب فِعْلُنْ
مثال:
لو كان لي مُسْتَفْعِلُنْ
لو كان أن أموت أن أعيش من جديدٍ مُسْتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُن مُتَفْعِلُن مُتَفْعِلْ

يتبع

[شاعر_الشوارع]

إنتظروا الجزء الثاني قريبا
فهذا العمل ربما قد يحملني على وضعه في ثلاث أو أربع أجزاء ليكون سهل الهضم


السلام عليكم

[free_voice]

السّلام عليكم ورحمة الله


شكرا لك أخي ياسين

بالفعل عن نفسي أكتب بفوضوية . المهم

ما تستسيغه أذني

لكن لتكون الفائدة مكتملة و جب مراعاة الوزن الصّحيح

سجّلت حضوري و كرّاسي و قلمي في يدي

http://www.djelfa.info/vb/images/icons/icon1.gif

جزاك الله خيرا

[شاعر_الشوارع]

السّلام عليكم ورحمة الله


شكرا لك أخي ياسين

بالفعل عن نفسي أكتب بفوضوية . المهم

ما تستسيغه أذني

لكن لتكون الفائدة مكتملة و جب مراعاة الوزن الصّحيح

سجّلت حضوري و كرّاسي و قلمي في يدي

http://www.djelfa.info/vb/images/icons/icon1.gif

جزاك الله خيرا


قبلا كنت أعتقد أن درويش و أحمد مطر يكتبون دون وزن و لكن يوم قرأت هذا الكتاب الذي اعتمدته في هذا العمل عرفت أن هناك شعرا حرا موزونا و هناك شعرا حرا بلا وزن من شاكلة الخواطر تكون فيه الحرية المطلقة سواءا عموديا أو أفقيا

حتى أنا قد أحضرتها من قبل و مازلت أتعلم حتى أطور قدراتي أكثر


تحيتي لك و السلام عليكم الفاضل إبراهيم

[شاعر_الشوارع]

إستكمالا لما ورد في تفعيلات بحر الرجز بحثت فوجدت بعض الجوازات التي يمكن للشاعر البناء عليها
مثل:
- حذف الوتد فتصير فعلن أو فعل بعد حذف الثاني.
- قطع الوتد فتصير مفعولن أو فعولن بعد حذف الثاني.

و هنا مثال من قصيدة يوسف الخال ((البئر المهجورة))
نورد هذه الأبيات:
عرفت إبراهيم، جاريَ العزيزَ، من زمان.
عرفته بئراً يفيض ماؤها
وسائر البشر
تمر لا تشرب منها، لا ولا
ترمي بها، ترمي بها حجر
لو كان لي،
لو كان أن أموت أن أعيش من جديد،
أتبسط السماء وجهها، فلا
تمزق العقبان في الفلاة
قوافل الضحايا؟
مفاعلن مستفعلن مفاعلن مفاعلاتن
مفاعلن مستفعلن مفاعلن
مفاعلن فعل
مفاعلن مفاعلن مستفعلن
مستفعلن مستفعلن فعل
مستفعلن
مستفعلن مفاعلن مفاعلن فعولن
مفاعلن مفاعلن مفاعلن
مفاعلن مستفعلن فعولن
مفاعلن فعولن


نرى أن الشاعر استعمل في البيت (مستفعلن) الصحيحة و(مفاعلن) المحذوفة الثاني ولم يستعمل (مفتعلن) المحذوفة الرابع... وهذا إتجاه خاص بالشاعر، فمن الشعراء من يفضل (مفاعلن) ومنهم من يميل إلى استعمال (مفتعلن) ومنهم من يستعملهما على حد سواء.
أما فعلتن المحذوفة الثاني والرابع فهي نادرة الاستعمال.
في آخر البيت نرى الشاعر يستعمل الشكل المرفل (مفاعلاتن) أي أنه أضاف سبباً في نهاية التفعيلة، أو الشكل المقطوع (فعولن) الذي يوازي مفعولن أو الشكل المحذوف الوتد (فعل) وهو يوازي (فعلن).

منقول للأمانة

و بعد هذه المراجعة سأحاول وضع موضوع ثاني لباقي البحور في الأيام المقبلة
تقبلوا تحياتي و أتمنى أن تنال رضاكم

[شاعر_الشوارع]

بحور الشعر الحر
الجزء الثاني
اليوم و قبل الخوض في باقي البحور أردت أن نبدأ ببعض المعلومات المفيدة عن التفعيلات. فالتفعيلة هي تلك الوحدة الصوتية أو كما أحب أن أسميها القطعة الموسيقية التي تتكون من حركات و سكنات و تتكون من عشرة حروف مجموعة في كلمة لمعت سيوفنا.
و توجد عشرة تفاعيل عروضية, ثمانية منها سباعية و هي, مَفَاعِيلُن, مُفَاعَلَتُن, فَاعِ لاتُن, مُسْتَفْعِلُن, فَاعِلَاتُن, مُتَفَاعِلُن, مُسْتَفْعِ لُن, مَفْعُولَاتُ, و اثنتان خماسيتان هما : فَعُولُن و فَاعِلُن.
و الفرق بين فَاعِ لاتُن و فَاعِلَاتُن أن الأولى تتألف من سببين خفيفين فَا و تُن بينهما وتد مجموع عِلَا. و الثانية تتكون من وتد مفروق فَاعِ و يليه سببين خفيفين لَا و تُن
و لا بأس أن نذكر أجزاء التفعيلة هنا:
أجزاء التفعيلة و هي ثلاث
أ‌- السبب و يتكون من حرفين و فيه نوعين
سبب خفيف و هو ما كان أوله حرف متحرك و ثانيه حرف ساكن مثل: لا. يا. عن. و رمزه /0حيث يرمز للمتحرك ب / و الساكن ب0
سبب ثقيل و هو المتكون من حرفين متحركين و رمزه //
ب‌- الوتد و هو المتكون من ثلاث حروف و منه نوعين:
وتد مجموع و هو ما يتكون من حرفين الأول و الثاني متحركين و الثالث حرفا ساكنا. مثل: على نعم و رمزه //0
وتد مفروق و هو ما توسطه حرف ساكن و البقية حروف متحركة مثل: أين قام ليس و رمزه /0/
ج- الفاصلة و هي ما زاد عن ثلاث حروف و هي نوعان
فاصلة صغرى و تتكون من أربع حروف الثلاث الأولى متحركة و الرابع ساكن مثل لَعِبَتْ و رمزه ///0
فاصلة كبرى و تتكون من خمسة أحرف الأربع الأولى متحركة و الخامس ساكن مثل غَمَرَنَا و رمزها ////0.

5. الرمل:
كما هو معروف فالرمل في الشعر العمودي بحره هو:
فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن******** فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن
سُمِّيَ هذا البحر بهذا الإسم؛ لسرعة النطق به، وهذه السرعة متأتِّية بسبب تتابع التفعيلة (فَاْعِلاتُنْ) فيه، والرمل في اللغة الهرولة وهي فوق المشي ودون العدو، وقيل: سُمِّيَ بذلك لتشبيهه برَمْلِ الحصير لضم بعضه إلى بعض.
لذلك ففي الشعر الحر يعتمد الشعراء على تفعيلة فاعلاتن لبناء قصائدهم.
و هذه التفعيلة قد يدخلها بعض الجوازات كما يلي:
· تصبح فَعِلَاْتُنْ.
· تصبح فاعلات بحذف السابع لأنه ثاني سبب، ولكن هذه الصورة قبيحة ومعظم الشعراء يهجرونها. إلا إذا كانت في آخر البيت فالعروضيين يبيحونها.
· تصبح فاعلا و تكتب فاعلن في نهاية البيت.
· تصبح فَعِلُنْ بحذف السبب الأخير, في نهاية البيت.
· تصبح فاعلن و ذلك بحذف السبب الأخير و تكون في نهاية السطر فقط.
مثال:
من قصيدة محمود درويش رباعيات نذكر هذه الأبيات:
الممر الشائك المنسيُّ ما زال ممرا
وستأتيه الْخُطَى في ذات عامْ
عندما يكبر أحفادُ الذي عمّر دهرا
يقلع الصخر، وأنياب الظلامْ..
فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن فعلاتن
فعلاتن فاعلاتن فاعلات
فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن فعلاتن
فاعلاتن فعلاتن فاعلات
نرى أن في بعض الأبيات جاءت التفعيلة على الشكل فاعلات بعد تعويض السبب الأخير بساكن.
و هذه قمت بكتابتها كي أستطيع التعود على الشعر الحر:

زهرة مقطوفة.. يا أسفي
فاعلاتن فاعلاتن فعلن
داسها كلب قذر
فاعلاتن فاعلن
لا تخافي يا قمر
فاعلاتن فاعلن
فغدا أزرع في وجه الصباح الإبتسامه
فعلاتن فعلاتن فاعلاتن فاعلاتن

تمرين
قطع الأبيات التالية إلى تفعيلات
من قصيدة لسميح القاسم *أغنية مشوه حرب* نورد هذه الأبيات:


سيداتي، آنساتي، سادتي!
سأغني أُغْنِيَه
واغفروا لي.. كلماتي مُزْرِيَه
وعلى جدران صوتي،
لم يزل رَجْع انفجار فائتٍ
غير أني سأغني الأُغْنِيَه
باذلاً فيها قـُصارى طاقتي


تقبلوا تحياتي و السلام عليكم

[شاعر_الشوارع]

هذا الكتاب هدية لكل مهتم ببحور الشعر العربي
و هذا الكتاب هو مخطوطة تم مسحها ( سكانار)



عنوان الكتاب: الإقناع في العروض (http://wadod.com/manuscripts/01/0152.rar)
المؤلف: الصاحب بن عباد، أبو القاسم إسماعيل بن عباد بن العباس الطالقاني

[صَمْـتْــــ~]

السّلام عليكم ورحمة الله وبركاته

مجهودٌ قيّمٌ أخي الفاضل..ويستحقّ أن يُدرَجَ بقسم القصائِد الشّعريّة بما أنّه لا يتعلَّق بالنّثر.


جُزيتَ خيرا.

[شاعر_الشوارع]

السّلام عليكم ورحمة الله وبركاته

مجهودٌ قيّمٌ أخي الفاضل..ويستحقّ أن يُدرَجَ بقسم القصائِد الشّعريّة بما أنّه لا يتعلَّق بالنّثر.


جُزيتَ خيرا.

و عليكم السلام و رحمة الله و بركاته

المهم أن نستفيد
و شكرا لك أيتها الفاضلة لحرصك على و ضع كل شئ بمكانه
حفظك الله و رعاك
علبة الشكر فارغة

[صَمْـتْــــ~]

عروض الشعر الحر


في هذا البحث المتواضع أحاول وضع مسودة يعتمد عليها كتاب الخواطر لولوج عالم الشعر الحر بطريقة أتمنى أن تكون سهلة.

بداية فالشعر الحر ينقسم لقسمين, بحور بسيطة و بحور مركبة.
و قبل الولوج للبحور لابد من التعرف على أجزاء التفعيلة و هي ثلاث
أ‌- السبب و يتكون من حرفين و فيه نوعين
سبب خفيف و هو ما كان أوله حرف متحرك و ثانيه حرف ساكن مثل: لا. يا. عن. و رمزه /0حيث يرمز للمتحرك ب / و الساكن ب0
سبب ثقيل و هو المتكون من حرفين متحركين و رمزه //
ب‌- الوتد و هو المتكون من ثلاث حروف و منه نوعين:
وتد مجموع و هو ما يتكون من حرفين الأول و الثاني متحركين و الثالث حرفا ساكنا. مثل: على نعم و رمزه //0
وتد مفروق و هو ما توسطه حرف ساكن و البقية حروف متحركة مثل: أين قام ليس و رمزه /0/
ج- الفاصلة و هي ما زاد عن ثلاث حروف و هي نوعان
فاصلة صغرى و تتكون من أربع حروف الثلاث الأولى متحركة و الرابع ساكن مثل لَعِبَتْ و رمزه ///0
فاصلة كبرى و تتكون من خمسة أحرف الأربع الأولى متحركة و الخامس ساكن مثل غَمَرَنَا و رمزها ////0
i-البحور البسيطة
أو البحور الصافية كما سمتها الشاعرة و الناقدة نازك الملائكة في كتابها الشعر المعاصر و يسميها الدكتور كمال أبوديب بالبحور وحيدة الصورة
و هي البحور ذات التفعيلة الواحدة المكررة و هي الكامل الهزج الرجز المتقارب المتدارك. و قد اعتبرها كثيرون من شاكلة الشعر الموزون حيث أنها لم تخرج من دائرة عروض الخليل فيما خالفهم بعض النقاد و كان من أبرزهم العقاد.
1- الكامل :
و التفعيلة المعتمدة في هذا البحر هي مُتَفَاعِلُنْ و يصح أن يعتريها بعض الجوازات منها
· مُتْفَاعِلُنْ و يصح كتابتها مُسْتَفْعِلُنْ فهي من وزنها /0/0//0
· مُفَاعِلُنْ
· و يصح حذف الوتد من آخر التفعيلة فتصبح متفا
· كما تصح زيادة حرف ساكن في آخرها لتصبح مُتَفَاعِلان

مثال على ذلك هذا الشعر للبياتي
ستظلّ أفكاري ///0//0 /0/0 مُتَفَاعِلُن متْفا
تعلو و تعلو عبر أسواري /0/0//0 /0/0//0 /0/0 مُتْفَاعِلُن مُتْفَاعِلُن مُتْفَا

2- الوافر:
و هنا التفعيلة المعتمدة لبناء البحر الوافر هي مُفَاعَلَتُنْ و يصح أن تدخلها بعض الجوازات كما الآتي:
· تصبح مفاعلْتن
· يصح زيادة ساكن لآخر التفعيلة إلا في آخر السطر
مثال
أخي يا سلّمي العالي )مفاعلْــتن مفاعلْــتن(
أريد الشمس بقوة ) مفاعلْــتنمفاعلْــتن(

3- الهجز:
يبنى الهجز على التفعيلة التالية: مَفَاعِيْلُن
و تدخلها جوازات كما يلي:
· تصبح مفاعيلُ
· مفاعلنْ
· مفاعي فقط في آخر السطر
· تصح زيادة ساكن في آخر السطر
مثال
يد الأيام لم تصنع خطايانا ) مَفَاعِيْلُن مَفَاعِيْلُن مَفَاعِيْلُن(
خطايانا صنعناها بأيدينا ) مَفَاعِيْلُن مَفَاعِيْلُن مَفَاعِيْلُن(
4- الرجز
مُسْتَفْعِلُنْ هي التفعيلة التي يتأسس منها هذا البحر و تدخلها تلك الجوازات الآتية:
· الخبن)حذف الساكن الثاني( فتصبح مُتَفْعِلُن
· تصبح مُفْتَعِلُنْ أو مُتْفَعِلُنْ
· تصح إضافة ساكن لآخر التفعيلة و ذلك في نهاية السطر فقط لتصبح مُسْتَفْعِلَاْنْ
· تصح إضافة سبب خفيف لآخر التفعيلة فقط بنهاية السطر لتصبح مُسْتَفْعِلَاتُنْ
· يحذف الوتد الأخير فتصبح مُسْتَفْ و تكتب فِعْلُنْ
مثال:
لو كان لي مُسْتَفْعِلُنْ
لو كان أن أموت أن أعيش من جديدٍ مُسْتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُن مُتَفْعِلُن مُتَفْعِلْ


يتبع

السّلام عليكم ورحمة الله وبركاته

أخي الشّاعر، لم أنتبه قبلا لهذا الموضوع..حيث قمتُ بدمج الجزئين لأنّهما امتداد لفكرة واحدة وحتى يسهل الاطّلاع عليهما فقد قمت بتثبيتِ موضوع موحّدٍ لهما..

بالنّسبة للشّعر الحرّ فلا يخصّ الخواطِر النّثريّة لأنّه يندرج ضمن الشّعر الموزون.

وبالتالي فمكانه المناسب بهذا القسم.

[Abdellah M]

بارك الله فيك وجزاك الله خيراااااااااااااااا

[شاعر_الشوارع]

الجزء الثالث
اليوم و قبل التطرق للبحر موضوع البحث. سنتكلم عن التغييرات العروضية في الشعر. و كما تكلمنا عنها في الشعر الحر و سميت بالإجازات فهي تحمل في الشعر العمودي مصطلحي الزحافات و العلل. ففي الشعر العمودي ليس ضروريا الإلتزام بالتفعيلات بصورتها الحقيقية. و لكن يمكن أن يعمد الشاعر لبعض التغييرات في هيئتها، مثل تسكين متحرك أو حذفه أو زيادته و ربما حتى زيادة أكثر من حرفين، و منها ما هو جائز و آخر لازم، و هذه التغييرات هي التي كانت وراء التنوع في أعاريض و ضروب الشعر العربي، حتى فاق 63 نوعا أو أكثر. و هذه التغييرات تمنح الشاعر حرية و سعة للتمكن من إسقاط تجاربه و أحاسيسه في قوالب و إيقاعات مؤثرة على شكل موزون ذو قيمة فنية عالية.

بداية نتكلم عن الزحافات و ندع العلل لجزء يتبع هذا الجزء
الزحافات

الزحاف لغة هو الإسراع و منه قوله تعالى في كتابه الكريم:
إذا لقيتم الذِّين كفروا زحفاً
أي مسرعين لقتالهم
و اصطلاحا هو تغيير يختص بثواني الأسباب سواء سبب خفيف أم ثقيلا كان إذا حل لم يلزم تكراره في بقية القصيدة إلا إذا وقع موقع العلة، و ينحصر الزحاف في تسكين أو حذف المتحرك، أو حذف الساكن.

و يأتي الزحاف على شكلين أو نوعين مفرد و مزدوج.
و سنتكلم عن المفرد فقط اليوم.
المفرد -البسيط-

و ذلك عندما لايصيب التفعيلة غير تغيير واحد و هو على ثمانية أوجه:

الإضمار: تسكين الثاني و يدخل على مُتَفَاعِلُنْ لتصبح مُتْفَاعِلُنْ و منه فإن الجواز الذي في بحر الكامل من الشعر الحر هو إضمار.
و التفعيلة المعتمدة في بحر الكامل هي مُتَفَاعِلُنْ و يصح أن يعتريها بعض الجوازات منها
مُتْفَاعِلُنْ و يصح كتابتها مُسْتَفْعِلُنْ فهي من وزنها /0/0//0
الخبن: و هو حذف الثاني الساكن و تدخل على التفعيلات التالية
مُسْتَفعلن فتصبح مُتَفْعِلُنْ.
مُسْتَفع لن فتصبح مُتَفْعِ لُنْ.
فاعلن فتصبح فعلن
فاعلاتن فتصبح فعلاتن
مَفْعُولَاتُ فتصبح مَعُولاتُ
الوقص: و هو حذف الثاني المتحرك و يدخل على
مُتَفَاعلن فتصبح مُفَاعلن
الطّي: و هو حذف الرابع الساكن و يدخل على
مُسْتَفعلن فتصبح مُسْتَعِلُنْ.
مَفْعُولَاتُ فتصبح مَفْعُلاتُ.
العصْب: و هو تسكين الخامس المتحرك و يدخل على
مُفَاعَلَتُن لتصبح مُفَاعَلْتُن
العقل: و هو حذف الخامس المتحرك و يدخل على
مُفَاعَلَتُن لتصبح مُفَاعَتُن و نستطيع تسميته مفاعلن لأنه من نفس الوزن
القبض: حذف الخامس الساكن و تدخل على
فَعُولُنْ فتصبح فَعُولُ
مَفَاعِيلُن فتصبح مَفَاعِلُن
الكف : و هو حذف السابع الساكن و يدخل على أربع تفعيلات هي
فَاعِلَاتُن فتصبح فاعلاتُ
فَاعِ لَاتُن فتصبح فاع لاتُ
مَفَاعِيلُن فتصبح مفاعيلُ
مُسْتَفْعِ لُنْ فتصبح مستفع لُ
الآن يمكننا أن نواصل التكلم عن سادس بحر من بحور الشعر الحر وحيدة الصورة ألا و هو المتقارب و هو يبنى على تفعيلة فعولن وزنه في الشعر العمودي هو:
فعولن فعولن فعولن فعولن ***** فعولن فعولن فعولن فعولن

و يصح أن تدخله بعض الجوازات منها
· ما تكلمنا عنه ألا و هو القبض –حذف الخامس الساكن- فتصبح فعولن على شكل فعولُ.
· ما تكون في آخر الطر فقط.

o الطي فتصبح فعولن فعونْ أو فعولْ
o حذف السبب الأخير في التفعيلة و هي في الشعر العمودي علة إن حلت تلزم في القصيدة لآخرها و لكنه في الشعر الحر لا يلزم صاحب القصيدة فتصبح فعولن على وزن فعلْ.
مثال
مدينتنا حوصرت في الظهيرة - فعولُ فعولن فعولن فعولن
مدينتنا اكتشفت وجهها في النهار – فعولُ فعولن فعولن فعولن فعولن


مثال آخر
تعالوا نجاري السحابْ
و نمشي بصمتْ
سكوت السّحابِ حكمْ
كلام الكلاب نباحْ
و عطر الورود أليس سكوت
بقلمي

يتبع

[محمد ...]

شكرا جزيلا أخي شارع الشوارع .مال أراك غائبا عن خيمة الجلفة ؟؟