عبد الله79
2015-12-23, 21:41
c/arood-qaتقطيع الشعر
تقطيع الشعر هو: وزن كلمات بيت الشعر بما يقابلها من تفعيلات؛ لمعرفة صحة الوزن أو انكساره، ويراعى في التقطيع اللفظ دون الخط. فالتقطيع تفكيك البيت من الشعر إلى أجزاء ووضع تحت كل جزء ما يناسبه من التفعيلات العروضية. والتقطيع العروضي يرتكز على إتقان الإيقاع الصوتي للتفعيلات؛ إذ لكل تفعيلة إيقاعها الموسيقي الخاص، فللتفعيلة (فَعُوْلُنْ) إيقاعها، وللتفعيلة (فَاْعِلاتُنْ) إيقاعها ... ومتى أتقن الدارس الإيقاع الموسيقي للتفعيلات سهل عليه التقطيع العروضي للبيت.
فائدته:
(1) إعانة الدارس على معرفة نوع البحر الذي ينتمي إليه البيت.
(2) التعرف على وزن القصيدة ومدى مطابقة هذا الوزن للأوزان العربية.
طريقته:
إذا أردت تقطيع بيت من الشعر فعليك أن تتبع هذه الخطوات المتبعة في تقطيع البيت الآتي حتى تصل إلى الإجابة الصحيحة:
لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ
لَعَلْلِيْ إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ َطِيْرُوْ أَسِرْبَ لْقَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُوْ
أَطِيْرُوْ هَوِيْتُ إِلَى مَنْ قَدْ لَعَلْلِيْ جَناحَهُوْ يُعِيْرُ ـقَطا هَلْ مَنْ أَسِرْبَ لـْ
//5/ 5 //5/ //5/5/5 //5/5 //5//5 //5/ //5/5/5 //5/5
مَفَاعِيْ فَعُوْلُ مَفَاعِيْلُنْ فَعُوْلُنْ مَفَاعِلُنْ فَعُوْلُ مَفَاعِيْلُنْ فَعُوْلُنْ
الطويل بحره:
تامة مقبوضة عروضه:
محذوف معتمد ضربــه:
دخل التفعيلة الثالثة والسابعة القبض حشوه:
توضيح الخطوات:
الخطوة الأولى:
نقل البيت إلى كراسة الإجابة، مع ملاحظة ما فيه من ضبط للشكل، ثم قراءة البيت قراءة واعية متأنية؛ ليتضح من خلالها الحروف التي تنطق والتي لا تنطق، والحروف المشددة، والكلمات المنونة، وما يحذف أو يحرك لالتقاء الساكنين. ومحاولة التعرف أثناء هذه القراءة على بحر هذا البيت من خلال نغمة تفاعيله، ومما يساعد على اكتشاف البحر مساعدة واضحة حفظُ ضوابط البحور وترديدها فهي تعد المفتاح لكل بحر.
الخطوة الثانية:
كتابة البيت كتابة عروضية، وهذا يستلزم الإلمام بقواعد الكتابة العروضية ودراستها دراسة دقيقة؛ لأن الخطأ في هذه الخطوة يتسبب عنه سريان الخطأ إلى الخطوات اللاحقة.
الخطوة الثالثة:
أخذ قطعة من البيت ثم ترديدها منغمة على موسيقى تفعيلة من التفعيلات الأولى التي تبتدئ بها البحور، ومطابقتها على نغمة هذه التفعيلة، فإذا تم التطابق في النغمة الموسيقية بين كلام الشاعر والتفعيلة الأولى لبحر من البحور كانت هذه الخطوة صحيحة، ثم اختيار قطعة أخرى والعمل معها مثلما عُملَ مع القطعة السابقة مع ملاحظة وضع فاصل بين تلك القطع حتى لا تتداخل. فإذا تم ذلك كان التقطيع صحيحا، وبذلك انكشف البحر الذي جاء البيت على وزنه. ثم إكمال البيت على هذه الطريقة.
الخطوة الرابعة:
وضع الرموز تحت كل قطعة، بحيث يُجعلُ تحت الحرف المتحرك (مضموما كان أو مفتوحا أو مكسورا) هذا الرمز [ / ]، ويُجعل تحت الحرف الساكن الصحيح أو حرف المد أو أولِ حَرْفَيْ المشدد هذا الرمز [ 5 ]. مع ملاحظة أن البيت لا يُبتدأُ بساكن ولا يوقف على متحرك، وملاحظة أنه لا يتوالى في البيت خمسة متحركات هكذا [ ///// ]، ومع ملاحظة أنه لا يلتقي ساكنان في حشو البيت، وإذا وقع ذلك فإنه لابد من التخلص من ذلك إما بالتحريك أو الحذف.
الخطوة الخامسة:
اختيار التفعيلة المناسبة لكل قطعة، المتمشية مع النغمة الموسيقية للبيت، مع ملاحظة أن التفعيلة المختارة قد لا تأتي سليمة، مثل التفعيلة (فَعُوْلُنْ) أو (مَفَاْعِيْلُنْ) بل قد يعتريها زحاف إن كانت حشوا أو يعتريها زحاف أو علة إن كانت عروضا أو ضربا. وهذا يوجب على الطالب الإحاطة بالزحافات والعلل وحفظها وضبطها حتى لا يقع في حيرة من أمره.
الخطوة السادسة:
كتابة اسم البحر بعد أن تبين لك من خلال الخطوات السابقة، فإن كان البحر ليس له إلا استعمال واحد فقط كأن يستعمل تاما فقط أو مجزوءا فقط فإنه يكفي أن يقال: هذا البيت من البحر الطويل، أو من البحر المديد. وإن كان له أكثر من استعمال وجب أن نبين نوع استعماله هنا، فيقال: هذا البيت من بحر الرجز المجزوء وهكذا.
الخطوة السابعة:
ذكر عروض البيت موضحا فيه استعمالها وذكر ما فيها من علة أو زحاف لازم إن وجدا، فإن لم يوجد شيء من ذلك أو وجد فيها زحاف غير لازم وصفت بالصحة مثال ذلك:
أ- إذا كان البيت من البحر الكامل وكان تاما ودخل العروض الْحَذَذُ قيل: عروضه تامة حذاء.
ب- إذا لم يصب التفعيلة زحاف أوعلة قيل: تامة صحيحة.
ج- إذا أصاب التفعيلة زحاف غير جار مجرى العلة، أو علة جارية مجرى الزحاف كالإضمار مثلا، قيل: تامة صحيحة دخلها الإضمار من غير لزوم.
د- إن كانت مضمرة مع الحذذ لم يشر إلى ذلك؛ لأنه زحاف غير لازم، ومثله العلة الجارية مجرى الزحاف في عدم اللزوم، بل يكفي أن يقال: دخلها الإضمار من غير لزوم.
الخطوة الثامنة:
ذكر ضرب البيت ويعمل معه مثلُ ماعُمل مع العروض إلا أنه لا يذكر معه تمام أو جزء ... مع ملاحظة أن الضرب مذكر، والعروض مؤنثة فلينتبه لذلك عند التعبير عنهما.
الخطوة التاسعة:
ذكر ما دخل الحشو من تغيير، فيقال دخل التفعيلة الأولى الخبن مثلا، ودخل التفعيلة الخامسة العصب وهكذا، فإن لم يصب الحشو تغيير قيل: الحشو سليم. فتفاعيل الحشو توصف بالسلامة، والعروض والضرب يوصفان بالصحة.
feya/elmalarood.htm2 ـ البحر المَدِيْد
دائرة البحر المديد:
انظر دائرة البحر الطَّوِيْل.
وزن البحر المديد بحسب الدائرة العروضية:
فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ ** فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ
استعمال البحر المديد:
يستعمل البحر المَدِيْد مجزوءا وجوبا، وندر مجيئه مشطورا.
ضابط البحر المديد:
لِمَدِيدِ الشِّعْر عِنْدي صِفاتُ ** فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُ
سبب تسمية البحر المديد بهذا الاسم:
سُمِّيَ مديدا؛ لأن الأسباب امتدت في أجزائه السباعية، فصار أحدهما في أول الجزء، والآخر في آخره. فلما امتدت الأسباب في أجزائه سُمِّيَ مديدا.
أعاريض البحر المديد وأضربه مع التمثيل:
للمديد أربع أعاريض وسبعة أضرب:
(1) عَرُوْضه الأولى مجزوءة صَحِيحَة (ويجوز في هذه العروض الْخَبْن، والكف، والشكل) ولها ضرب مِثْلُهَا (ويمتنع فيه الكف والشكل حتى لا نقف على حركة قصيرة)، مثل:
وَكَذَا مَنْ طَلَبَ الدُّرَّ غَاصَا مَنْ يُحِبَّ الْعِزَّ يَدْأّبْ إلَيْهِ
دُرْرَغَاصَا طَلَبَ دْ وَكَذَا مَنْ أّبْ إلَيْهِيْ ـعِزْزَ يَدْ مَنْ يُحِبْبَ لـْ
/5//5/5 ///5 ///5/5 /5//5/5 /5//5 /5//5/5
فَاْعِلاتُنْ فَعِلُنْ فَعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ
صحيح مخبونة مخبونة صَحِيحَة سَالِمَة سَالِمَة
(2) عَرُوْضه الثانية مجزوءة محذوفة ولها ثلاثة أضرب:
أ- مِثْلُهَا (ويمتنع الْخَبْن في هذا الضرب)، مثل:
كَيْفَ أَعْصِيْ الْقَدَرَ الْغَالِبا فَالْهَوى لِيْ قَدَرٌ غَالبٌ
ـغَالِبا ـقَدَرَ لـْ كَيْفَ أَعْصِ لـْ غَالبُنْ قَدَرُنْ فَلْهَوى لِيْ
/5//5 ///5 /5//5/5 /5//5 ///5 /5//5/5
فَاْعِلا فَعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاْ فَعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ
محذوف مخبونة سَالِمَة محذوفة مخبونة سَالِمَة
ب- مقصور، مثل:
كُلُّ عَيْشٍ صَائِرٌ لِلزَّوَاْلْ لايَغُرَّنَّ امرأً عَيْشُهُ
لِزْزَوَاْلْ صَائِرُنْ كُلْلُ عَيْشِنْ عَيْشُهُوْ ـنَ مْرَأَنْ لايَغُرْرَنـْ
/5//55 /5//5 /5//5/5 /5//5 /5//5 /5//5/5
فَاْعِلاتْ فاَْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ
مقصور سالمة سَالِمَة محذوفة سَالِمَة سَالِمَة
ج- أبتر (ويمتنع الْخَبْن في هذه العروض؛ حتى لا تلتبس بالعروض الثالثة)، مثل:
رُبَّمَا يَأْتِيْكَ بِالْهَوْلِ إِنَّ صَرْفَ الدَّهْرِ ذُوْ رِيْبَةٍ
ـهَوْلِيْ تِيْكَ بِلـْ رُبْبَمَاْ يَأْ رِيْبَتِنْ دَهْرِ ذُوْ إِنْنَ صَرْفَ دْ
/5/5 /5//5 /5//5/5 /5//5 /5//5 /5//5/5
فَاْعِلْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ
أبتر سَالِمَة سَالِمَة محذوفة مخب سَالِمَة سَالِمَة
(3) مجزوءة محذوفة مخبونة ولها ضربان:
أ- مِثْلُهَا، مثل:
إِنَّ عَقْلِيْ لَسْتُ أَتَّهِمُهْْ خَلِّ عَقْلِيْ يا مُسَفِّهَهُ
ـتَهِمُهْ لَسْتُ أَتـْ إِنْنَ عَقْلِيْ ـفِهَهُوْ يا مُسَفـْ خَلْلِ عَقْلِيْ
///5 /5//5 /5//5/5 ///5 /5//5 /5//5/5
فَعِلاْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَعِلاْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ
محذوف مخبون سَالِمَة سَالِمَة محذوفة مخبونة سالمة سَالِمَة
ب- أبتر، مثل:
كَكِتَابٍ لَسْتَ قَارِيْهِ كُلُّ شَخْصٍ لَسْتَ تَعْرِفُهُ
رِيْهِيْ لَسْتَ قَا كَكِتَابِنْ ـرِفُهُوْ لَسْتَ تَعـْ كُلْلُ شَخْصِنْ
/5/5 /5//5 ///5/5 ///5 /5//5 /5//5/5
فَاْعِلْ فَاْعِلُنْ فَعِلاتُنْ فَعِلاْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ
أبتر سَالِمَة مخبونة محذوفة مخبونة سَالِمَة سَالِمَة
(4) مشطورة صَحِيحَة، وضربها مِثْلُهَا:
أَمْ عَدُوٌّ خَتَلَكْ أَمَرِيْضٌ لَمْ تُعَدْ
خَتَلَكْ أَمْ عَدُوْوُنْ لَمْ تُعَدْ أَمَرِيْضُنْ
///5 /5//5/5 /5//5 ///5/5
فَعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ فَعِلاتُنْ
صحيح مخبونة صَحِيحَة مخبونة
ملخص الزحافات والعلل في البحر المديد:
يجوز في حشو المديد:
(1) الْخَبْن (حذف الثاني الساكن) فتصبح به (فَاْعِلاتُنْ): (فَعِلاتُنْ)، وتصبح (فَاْعِلُنْ): (فَعِلُنْ).
(2) الْكَفّ (حذف السابع الساكن)، وبه تصبح (فَاْعِلاتُنْ): (فَاْعِلاتُ).
(3) الشَّكْل (حذف الثاني والسابع الساكنين) وبه تصبح (فَاْعِلاتُنْ): (فَعِلاتُ).
وتجري هذه الزحافات وفق قاعدة المعاقبة فإذا دخل الْخَبْن تفعيلة منه، سلمت التي قبلها من الْكَفّ، وإذا دخلها الْكَفّ سلمت التي بعدها من الْخَبْن، وإذا دخلها الشَّكْل سلمت التفعيلة التي قبلها من الْكَفّ، والتي بعدها من الْخَبْن.
جدول تلخيصي للبحر المديد:
التمثيل الضرب العروض المَدِيْد
صورته نوعه صورتها نوعها
وَكَذَا مَنْ طَلَبَ الدُّرَّ غَاصَا مَنْ يُحِبَّ الْعِزَّ يَدْأّبْ إلَيْه فَاْعِلاتُنْ مِثْلُهَا فَاْعِلاتُنْ صَحِيحَة مجزوء
كَيْفَ أَعْصِيْ الْقَدَرَ الْغَالِبا فَالْهَوى لِيْ قَدَرٌ غَالبٌ فَاْعِلا مِثْلُهَا فَاْعِلا محذوفة
كُلُّ عَيْشٍ صَائِرٌ لِلزَّوَاْلْ لايَغُرَّنَّ امرأً عَيْشُهُ فَاْعِلاتْ مقصور
رُبَّمَا يَأْتِيْكَ بِالْهَوْلِ إِنَّ صَرْفَ الدَّهْرِ ذُوْ رِيْبَةٍ فَاْعِلْ أبتر
إِنَّ عَقْلِيْ لَسْتُ أَتَّهِمُهْ خَلِّ عَقْلِيْ يا مُسَفِّهَهُ فَعِلا مِثْلُهَا فَعِلا محذوفة مخبونة
كَكِتَابٍ لَسْتَ قَارِيْهِ كُلُّ شَخْصٍ لَسْتَ تَعْرِفُه فَاْعِلْ أبتر
أَمْ عَدُوٌّ خَتَلَكْ أَمَرِيْضٌ لَمْ تُعَدْ فَاْعِلاتُنْ مِثْلُهَا فَاْعِلاتُنْ صَحِيحَة مشطور
تدريبات على بحر المَدِيْد:
أولا: زن البيت الآتي مبينا بحره وما دخله من تغيير:
اِعْلَمُوْا أَنِّيْ لَكُمْ حَاْفِظٌ ** شَاْهِدًا مَاْ عِشْتُ أَوْ غَاْئِبَاْ
الحل:
شَاْهِدًا مَاْ عِشْتُ أَوْ غَاْئِبَاْ اِعْلَمُوْا أَنِّيْ لَكُمْ حَاْفِظٌٌ البيت:
شَاْهِدَنْ مَاْ عِشْتُ أَوْ غَاْئِبَاْ اِعْلَمُوْ أَنْنِيْ لَكُمْ حَاْفِظُنْ الكتابة العروضية:
غَاْئِبَاْ عِشْتُ أَوْ شَاْهِدَنْ مَاْ حَاْفِظُنْ ـنِيْ لَكُمْ اِعْلَمُوْ أَنـْ تقطيعه:
/5//5 /5//5 /5//5/5 /5//5 /5//5 /5//5/5 الرموز:
فَاْعِلا فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلا فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ التفاعيل:
المديد المجزوء بحره:
مجزوءة محذوفة عَرُوْضه:
مِثْلُهَا ضربه:
سليم حشوه:
ثانيا: زن البيتين الآتيين مبينا بحرهما وما دخلهما من تغيير:
أنا من قوم إذا حزنوا ** وجدوا في حزنهم طربا
للفتى عقل يعيش به ** حيث تهدي ساقَهُ قدمُهْ
6 ـ البحر الهزج
دائرة البحر الهزج:
هو من دائرة المُجْتَلَب التي تضم ثلاثة أبحر مستعملة هي: الهزج والرجز والرمل، وسُمِّيَت هذه الدائرة بهذا الاسم؛ لأن تفاعيلها اجتلبت من الدائرة الأولى، وتفاعيلها سباعية على النحو التالي: (مَفَاْعِيْلُنْ، مُسْتَفْعِلُنْ، فَاْعِلاتُنْ).
وزن البحر الهزج بحسب الدائرة العروضية:
مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ ** مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ
استعمال البحر الهزج:
يستعمل مجزوءا وجوبا.
ضابط البحر الهزج:
عَلَى الأهْزَاجِ تَسْهِيْلُ ** مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُ
سبب تسمية البحر الهزج بهذا الاسم:
سُمِّيَ هذا البحر بهذا الاسم؛ لأن العرب تهزج به، أي: تغني. والهزج لون من الأغاني، وقيل: بل سُمِّيَ بذلك؛ لأنه يشبه هزج الصوت، أي تردده وصداه، وذلك لوجود سبببن خفيفين يعقبان أوائل أجزائه التي هي أوتاد.
أعاريض البحر الهزج وأضربه مع التمثيل:
للبحر الهزج عروض واحدة مجزوءة صَحِيحَة (يجوز فيها الكف، ويمتنع القبض) ولها ضربان:
أ- مِثْلُهَا (يمتنع فيه القبض والكف)، مثل:
إِلَى الْعَلْيَاءِ بالْعِلْمِ فَهُبُّوْا يَا بَنِيْ أُمِّيْ
ءِ بلْعِلْمِيْ إلَ لْعَلْيَا بَنِيْ أُمْمِيْ فَهُبْبُوْ يَا
//5/5/5 //5/5/5 //5/5/5 //5/5/5
مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ
صحيح سَالِمَة صَحِيحَة سَالِمَة
ب- محذوف، مثل:
مِ بِالظَّهْرِ الذَّلُوْلِ وَمَا ظَهْرِيْ لِبَاغِي الضَّيْـ
ذَلُوْلِيْ مِ بظْظَهْرِذْ لِبَاغِ ضْضَيـْ وَمَا ظَهْرِيْ
//5/5 //5/5/5 //5/5/5 //5/5/5
مَفَاْعِيْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ
محذوف سَالِمَة صَحِيحَة سَالِمَة
ملخص الزحافات والعلل في البحر الهزج:
زحافاته وعلله:
أ- يجوز في حشو الهزج:
(1) القبض (حذف الخامس الساكن)، فتصبح به (مَفَاْعِيْلُنْ): (مَفَاْعِلُنْ) وهو قبيح، وقيل: لا يجوز إلا في الأولى.
(2) الكف (حذف السابع الساكن)، فتصبح به (مَفَاْعِيْلُنْ): (مَفَاْعِيْلُ)، وهو كثير حسن.
ب- يجوز في التفعيلة الأولى:
(1) الخرم وهو حذف الميم من (مَفَاْعِيْلُنْ) السالمة فتصبح (فَاْعِيْلُنْ).
(2) الخرب وهو حذف الميم من (مَفَاْعِيْلُ) المكفوفة فتصبح (فَاْعِيْلُ).
(3) الشتر وهو حذف الميم من (مَفَاْعِلُنْ) المقبوضة فتصبح (فَاْعِلُنْ).
وهذه الثلاثة أنواعٌ من الخرم وهي علة جارية مجرى الزحاف في عدم اللزوم والشعراء يتحاشونها لثقلها.
أما عَرُوْضه وضربه:
(1) الكف: يمتنع في (مَفَاْعِيْلُنْ) الواقعة ضربا تحاشيا للوقوف على حركة قصيرة، لكنه يسوغ في العروض والحشو.
(2) القبض: يمتنع في عَرُوْضه وضربه الصحيح لقبحه فيهما، كما يمتنع في ضربه المحذوف (مَفَاْعِيْ) تحاشيا للوقوف على حركة قصيرة.
جدول تلخيصي للبحر الهزج:
التمثيل الضرب العروض الهزج
صورته نوعه صورتها نوعها
إِلَى الْعَلْيَاءِ بالْعِلْمِ فَهُبُّوْا يَا بَنِيْ أُمِّيْ مَفَاْعِيْلُنْ مِثْلُهَا مَفَاْعِيْلُنْ صَحِيحَة يستعمل
مجزوءا
ـمِ بِالظَّهْرِ الذَّلُوْلِ وَمَا ظَهْرِيْ لِبَاغِي الضَّيْـ مَفَاْعِيْ محذوف
تدريبات على البحر الهزج:
أولا: زن البيت الآتي مبينا بحره وما دخله من تغيير:
مَتَى أَشْفِيْ غَلِيْلِيْ ** بِنَيْلٍ مِنْ بَخِيْلِ
الحل:
بِنَيْلٍ مِنْ بَخِيْلِ مَتَى أَشْفِيْ غَلِيْلِيْ البيت:
بِنَيْلِنْ مِنْ بَخِيْلِيْ مَتَى أَشْفِيْ غَلِيْلِيْ الكتابة العروضية:
بَخِيْلِيْ بِنَيْلِنْ مِنْ غَلِيْلِيْ مَتَى أَشْفِيْ تقطيعه:
//5/5 //5/5/5 //5/5 //5/5/5 الرموز:
مَفَاْعِيْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْ مَفَاْعِيْلُنْ التفاعيل:
الهزج المجزوء بحره:
مجزوءة محذوفة للتصريع عَرُوْضه:
محذوف ضربه:
سليم حشوه:
ثانيا: زن الأبيات الآتية مبينا بحرها وما دخلها من تغيير:
ولم يبقَ سوى العُدْوا ** نِ دِنَّاهمْ كما دانُوْا
كفى ما كان من هجْرٍ ** وقد ذقْتم وقد ذقنا
صفحنا عن بني ذهلٍ ** وقلنا القومُ إخوانُ
12 ـ البحر المضارع
دائرة البحر المضارع:
انظر دائرة البحر السريع.
وزن البحر المضارع بحسب الدائرة العروضية:
مَفَاْعِيْلُنْ فَاْعِ لاتُنْ مَفَاْعِيْلُنْ ** مَفَاْعِيْلُنْ فَاْعِ لاتُنْ مَفَاْعِيْلُنْ
استعمال البحر المضارع:
لا يستعمل إلا مجزوءا.
ضابط البحر المضارع:
تُعَدُّ الْمُضَارِعَاتُ ** مَفَاْعِيْلُنْ فَاْعِ لاتُ
سبب تسمية البحر المضارع بهذا الاسم:
اختُلِف في سبب تسميته بهذا الاسم فقال الخليل: سُمِّيَ بذلك لمضارعته أي لمماثلته بحر الخفيف؛ وذلك لأن أحد جزأيه مجموع الوتد والآخر مفروق الوتد.
أعاريض البحر المضارع وأضربه مع التمثيل:
للبحر المضارع عروض واحدة وضرب واحد:
عَرُوْضه مجزوءة صحيحة (يجوز فيها الكف)، وضربها مِثْلُهَا، مثل:
دَوَاعِيْ هَوَى سُعَادِ دَعَانِيْ إِلَى سُعَادٍ
ـوَى سُعَادِيْ دَوَاعِيْ هـَ لَا سُعَادِنْ دَعَانِيْ إِ
/5//5/5 //5/5/ /5//5/5 //5/5/
فَاْعِ لاتُنْ مَفَاْعِيْلُ فَاْعِ لاتُنْ مَفَاْعِيْلُ
صحيح مكفوفة صحيحة مكفوفة
ملخص الزحافات والعلل في البحر المضارع:
يجوز في حشو البحر المضارع:
(1) الْكَفّ (حذف السابع الساكن) فتصبح به (مَفَاْعِيْلُنْ): (مَفَاْعِيْلُ).
(2) الْقَبْض (حذف الخامس الساكن) فتصبح به (مَفَاْعِيْلُنْ): (مَفَاْعِلُنْ)، وبين ياء (مَفَاْعِيْلُنْ) ونونها مراقبة، فإما أن تحذف الياء بالْقَبْض، وإما أن تحذف النون بالْكَفّ ولا يجوز إبقاؤهما معا، كما لا يجوز إسقاطهما معا.
ويجوز في الحشو أيضا:
(1) الْخَرْب (حذف أول الوتد المجموع، وحذف السابع الساكن) فتصير(مَفَاْعِيْلُنْ): (فَاْعِيْلُ).
(2) الشَّتْر (حذف أول الوتد المجموع، وحذف الخامس الساكن) فتصير (مَفَاْعِيْلُنْ): (فَاْعِلُنْ).
أما العروض والضرب:
فيمتنع الْخَبْن والشَّكْل في (فَاْعِ لاتُنْ) عروضا كانت أو ضربا. ويجوز الْكَفّ في العروض فتصبح (فَاْعِ لاتُ) ولا يجوز ذلك في الضرب؛ تحاشيا للوقوف على حركة قصيرة.
جدول تلخيصي للبحر المضارع :
التمثيل الضرب العروض المضارع
صورته نوعه صورتها نوعها
دَوَاعِيْ هَوَى سُعَادِ دَعَانِيْ إِلَى سُعَادٍ فَاْعِ لاتُنْ صحيح فَاْعِ لاتُنْ صحيحة مجزوء
تدريبات على البحر المضارع:
أولا: زن البيت الآتي مبينا بحره وما دخله من تغيير:
وَإِنْ جُزْتَ دَاْرَ لَيْلى ** فَلا تَنْسَ ذِكْرَ عَهْدِيْ
الحل:
فَلا تَنْسَ ذِكْرَ عَهْدِيْ وَإِنْ جُزْتَ دَاْرَ لَيْلَى البيت:
فَلا تَنْسَ ذِكْرَ عَهْدِيْ وَإِنْ جُزْتَ دَاْرَ لَيْلَى الكتابة العروضية:
ذِكْرَ عَهْدِي فَلا تَنْسَ دَاْرَ لَيْلَى وَإِنْ جُزْتَ تقطيعه:
/5//5/5 //5/5/ /5//5/5 //5/5/ الرموز:
فَاْعِ لاتُنْ مَفَاْعِيْلُ فَاْعِ لاتُنْ مَفَاْعِيْلُ التفاعيل:
المضارع . بحره:
مجزوءة صحيحة . عَرُوْضه :
مثلها . ضربه:
دخل الكف على التفعيلة الأولى والثالثة . حشوه:
ثانيا: زن الأبيات الآتية مبينا بحرها وما دخلها من تغيير:
ولم يردْنا بخيرٍ ** ولم يوْلِنَا جميلا
وإن تدنُ منهُ شبرًا ** يقرِّبْك باعَا
فنفسيْ لها حنينٌ ** وقلبيْ له انْكسارُ
13 ـ البحر المقتضب
دائرة البحر المقتضب:
انظر دائرة البحر السريع.
وزن البحر المقتضب بحسب الدائرة العروضية:
مَفْعُوْلاتُ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُن ** مَفْعُوْلاتُ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ
استعمال البحر المقتضب:
لا يستعمل إلا مجزوءا.
ضابط البحر المقتضب:
اِقْتَضِبْ كَمَا سَأَلُوْا ** مَفْعُوْلاتُ مُسْتَعِلُ
سبب تسمية البحر المقتضب بهذا الاسم:
سمي البحر المقتضب بهذا الاسم؛ لأنه اقْتُضِبَ أي اقتُطِع من البحر المنسرح بحذف تفعيلته الأولى.
أعاريض البحر المقتضب وأضربه مع التمثيل:
للبحر المقتضب عروض واحدة مجزوءة مطوية ولها ضرب واحد مِثْلُهَا، مثل:
إِنْ عَشِقْتُ مِنْ حَرَجِ هَلْ عَلَيَّ وَيْحَكُمَا
مِنْ حَرَجِيْ إِنْ عَشِقْتُ وَيْحَكُمَا هَلْ عَلَيْيَ
/5///5 /5//5/ /5///5 /5//5/
مُسْتَعِلُنْ مَفْعُلاتُ مُسْتَعِلُنْ مَفْعُلاتُ
مطوي مطوية مطوية مطوية
ملخص الزحافات والعلل في البحر المقتضب:
يجوز في حشو البحر المقتضب:
(1) الْخَبْن (حذف الثاني الساكن) فتصبح به (مَفْعُوْلاتُ): (مَعُوْلاتُ).
(2) الطَّيّ (حذف الرابع الساكن) فتصبح به (مَفْعُوْلاتُ): (مَفْعُلاتُ)، وبين فاء (مَفْعُوْلاتُ) وواوها مراقبة، فإما أن تحذف الفاء بالْخَبْن، وإما أن تحذف الواو بالطَّيّ ولا يجوز إبقاؤهما معا، كما لا يجوز إسقاطهما معا.
أما عَرُوْضه وضربه:
فيجب فيهما الطَّيّ فيصبحان (مُسْتَعِلُنْ)، فعدد حروف تفعيلاته أربعة وعشرون حرفا لا تزيد ولا تنقص.
جدول تلخيصي للبحر المقتضب:
التمثيل الضرب العروض المقتضب
صورته نوعه صورتها نوعها
إِنْ عَشِقْتُ مِنْ حَرَجِ هَلْ عَلَيَّ وَيْحَكُمَا مُسْتَعِلُنْ مطوي مُسْتَعِلُنْ مطوية مجزوء
تدريبات على البحر المقتضب:
أولا: زن البيت الآتي مبينا بحره وما دخله من تغيير:
حَاْمِلُ الْهَوَى تَعِبُ ** يَسْتَخِفُّهُ الطَّرَبُ
الحل:
يَسْتَخِفُّهُ الطَّرَبُ حَاْمِلُ الْهَوَى تَعِبُ البيت:
يَسْتَخِفْفُهُ طْطَرَبُوْ حَاْمِلُ لْهَوَى تَعِبُوْ الكتابة العروضية:
ـهُ طْطَرَبُوْ يَسْتَخِفْفـُ ـوَى تَعِبُوْ حَاْمِلُ لْهَـ تقطيعه:
/5///5 /5//5/ /5///5 /5//5/ الرموز:
مُسْتَعِلُنْ مَفْعُلاتُ مُسْتَعِلُنْ مَفْعُلاتُ التفاعيل:
المقتضب . بحره:
مجزوءة مطوية . عَرُوْضه:
مثلها . ضربه:
التفعيلة الأولى والثالثة مطويتان . حشوه:
ثانيا: زن الأبيات الآتية مبينا بحرها وما دخلها من تغيير:
كلّ ما نرى عبرٌ ** لكنْ لاتَ مُعْتبرُ
قد أتاك يعتذرُ ** لا تسله ما الخبرُ
لا أدعوكَ من بُعُدٍ ** بل أدعوكَ منْ كَثَبِ
تشابه البحور
هذه البحور الشعرية – كما رأينا – ليس بالضرورة أن تستعمل على صورتها الأصلية، بل قد يحذف بعض تفاعيلها، وقد يعتري تفاعيلَها شيءٌ من التغيير وهذا بلا شك يؤدي إلى تشابه البحور وتداخلها وإليك الصورَ التي تتشابهُ فيها بعض البحور، والطريقةَ التي نتبعها في التفريق بينها.
1) الصورة الأولى:
وزن الوافر المجزوء المعصوب:
مُفَاْعَلْتُنْ مُفَاْعَلْتُنْ مُفَاْعَلْتُنْ مُفَاْعَلْتُنْ
//5/5/5 //5/5/5 //5/5/5 //5/5/5
ووزن الهزج:
مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ
//5/5/5 //5/5/5 //5/5/5 //5/5/5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِلَ على الهزج؛ لأن (//5/5/5) أصل في الهزج، عارضة في الوافر بسبب الْعَصْب (تسكين الخامس المتحرك)، والحمل على الأصل أولى.
2) الصورة الثانية:
وزن الوافر المجزوء المعقول:
مُفَاْعَتُنْ مُفَاْعَتُنْ مُفَاْعَتُنْ مُفَاْعَتُنْ
//5//5 //5//5 //5//5 //5//5
ووزن الرجز المجزوء المخبون:
مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ
//5//5 //5//5 //5//5 //5//5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِل على الرجز؛ لأن (//5//5) على اعتباره من الرجز يكون قد دخله الْخَبْن (حذف الثاني الساكن)، وعلى اعتباره من الوافر يكون قد دخله العقل (حذف الخامس المتحرك)، وحذف الساكن أخف من حذف المتحرك والحمل على الأخف أولى.
3) الصورة الثالثة:
وزن الكامل التام المضمر:
مُتْفَاْعِلُنْ مُتْفَاْعِلُنْ مُتْفَاْعِلُنْ مُتْفَاْعِلُنْ مُتْفَاْعِلُنْ مُتْفَاْعِلُنْ
/5/5//5 /5/5//5 /5/5//5 /5/5//5 /5/5//5 /5/5//5
ووزن الرجز التام:
مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ
/5/5//5 /5/5//5 /5/5//5 /5/5//5 /5/5//5 /5/5//5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِلَ على الرجز؛ لأن (/5/5//5) أصل في الرجز فرع في الكامل بسبب الإِضْمار (تسكين الثاني المتحرك)، والحمل على الأصل أولى.
4) الصورة الرابعة:
وزن الكامل التام المخزول:
مُتْفعِلُنْ مُتْفعِلُنْ مُتْفعِلُنْ مُتْفعِلُنْ مُتْفعِلُنْ مُتْفعِلُنْ
/5///5 /5///5 /5///5 /5///5 /5///5 /5///5
ووزن الرجز التام المطوي:
مُسْتَعِلُنْ مُسْتَعِلُنْ مُسْتَعِلُنْ مُسْتَعِلُنْ مُسْتَعِلُنْ مُسْتَعِلُنْ
/5///5 /5///5 /5///5 /5///5 /5///5 /5///5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِلَ على الرجز؛ لأن (/5///5) على اعتباره من الرجز يكون فيه تغيير واحد هو الطي (حذف الرابع الساكن)، وعلى اعتباره من الكامل يكون فيه تغييران بسبب الخزل (تسكين الثاني المتحرك وحذف الرابع الساكن) والحمل على ما فيه تغيير واحد أولى.
5) الصورة الخامسة:
وزن الكامل التام الموقوص:
مُفَاْعِلُنْ مُفَاْعِلُنْ مُفَاْعِلُنْ مُفَاْعِلُنْ مُفَاْعِلُنْ مُفَاْعِلُنْ
//5//5 //5//5 //5//5 //5//5 //5//5 //5//5
ووزن الرجز التام المخبون:
مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ
//5//5 //5//5 //5//5 //5//5 //5//5 //5//5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِلَ على الرجز؛ لأن (//5//5)، على اعتباره من الكامل يكون قد دخله الوقص (حذف الثاني المتحرك)، وعلى اعتباره من الرجز يكون قد دخله الْخَبْن (حذف الثاني الساكن) وحذف الساكن أخف من حذف المتحرك والحمل على الأخف أولى.
6) الصورة السادسة:
وزن الكامل التام المضمر الحشو الأحذ العروض والضرب:
مُتَفَاْ مُتَْفَاْعِلُنْ مُتَْفَاْعِلُنْ مُتَفَاْ مُتَْفَاْعِلُنْ مُتَْفَاْعِلُنْ
///5 /5/5//5 /5/5//5 ///5 /5/5//5 /5/5//5
ووزن السريع التام المخبول المكشوف عَرُوْضه وضربه:
مَعُلا مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مَعُلا مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ
///5 /5/5//5 /5/5//5 ///5 /5/5//5 /5/5//5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِلَ على الكامل؛ لأن (///5)، على اعتباره من الكامل يكون قد دخله الحذذ (حذف الوتد المجموع من آخر التفعيلة) وهو علة حسنة، وعلى اعتباره من السريع يكون قد دخله الكشف والخبل والكشف (حذف السابع المتحرك) وهو علة قبيحة، والخبل (حذف الثاني والرابع الساكنين) وهو زحاف مركب والحمل على الحسن أولى من الحمل على القبيح.
7) الصورة السابعة:
وزن الرجز المشطور المقطوع عروضا:
مُسْتَفْعِلْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ
/5/5/5 /5/5//5 /5/5//5
ووزن السريع المشطور المكشوف عروضًا:
مَفْعُوْلا مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ
/5/5/5 /5/5//5 /5/5//5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِلَ على السريع؛ لأن (/5/5/5)، على اعتباره من السريع يكون قد دخله الكشف، والكشف (حذف السابع المتحرك) وهو تغيير واحد، وعلى اعتباره من الرجز يكون قد دخله القطع والقطع (حذف ساكن الوتد المجموع آخر التفعيلة وتسكين ما قبله) وهو تغييران، والحمل على ما فيه تغيير واحد أولى من الحمل على ما فيه تغييران.
أسئلة وتدريبات على البحور الشعرية:
س1: لم سمي البحر الشعري بهذا الاسم؟، وما أنواعه من حيث عدد التفعيلات؟
س2: من خلال دراستك للبحر الطويل أجب عما يأتي:
أ- إلى أي دائرة ينتسب ؟، وما وزنه بحسب دائرته؟.
ب- اذكر ضابطه، وبين سبب تسميته بهذا الاسم.
ج- اذكر أعاريضه وأضربه ثم مثل لكل ضرب ببيت من الشعر.
س3: اذكر ضابط كل بحر من البحور الآتية:
(الكامل ، الرمل ، المضارع)
س4: قطع البيت الآتي مبينا بحره وعروضه وضربه:
ومطعمُ المأكولِ كالآكلِ السامعُ الذمِّ شريكٌ لهُ
س5: البيت الآتي من البحر الهزج قطعه مبينا عروضه وضربه وما دخل على حشوه من تغيير:
وفي العيشِ فلا تطمعْ دعِ الحرصَ على الدنيا
س6: يستعمل البحر الكامل تاما ومجزوءا، اذكر عروضه وأضربه إذا كان مجزوءا مع التمثيل لكل ضرب ببيت من الشعر.
س7: اذكر تفاعيل البحور الآتية بحسب دائرتها:
(البسيط ، الخفيف ، المضارع)
س8: اذكر بحور الأوزان الآتية:
مُفَاْعَلَتُنْ مُفَاْعَلَتُنْ مُفَاْعَلَتُنْ مُفَاْعَلَتُنْ (1)
مُسْتَعِلُنْ مَفْعُوْلاتُ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مَفْعُوْلاتُ مُسْتَفْعِلُنْ (2)
فَعُوْلُنْ فَعُوْلُنْ فَعُوْلُ فَعُوْلُ فَعُوْلُنْ فَعُوْلُنْ فَعُوْلُنْ فَعُوْلُنْ (3)
س9: قال الشاعر:
عُدَّ أهلُ المعروفِ قلُّوا في العددْ وترى الناسَ كثيرًا وإذا (1)
عليكَ ولم تعذرْ بما أنتَ فاعلهْ إذا العلمُ لم تعملْ به أصبحَ حجة (2)
وقدْ يستقبحُ الحديثُ المعادُ يعادُ حديثُه فيزيدُ حسنًا (3)
في كل بيت من الأبيات السابقة خلل في وزنه بسبب تغيير كلمة فيه، حاول أن تصلح البيت بإعادة الكلمة المغيرة وذلك باستخراجها من بين الكلمات الآتية:
(القول، صار، الشيء، الفضل، الكرم، الذي).
س10: كل وزن من الوزنين الآتيين يحتمل أن يكون أحد بحرين، فعلى أيهما تحمله؟، اذكر السبب:
//5//5 //5//5 //5//5 //5//5 //5//5 //5//5
//5/5/5 //5/5/5 //5/5/5 //5/5/5
س11: قال أحمد شوقي:
وانثرْ على سمعِ الزمانِ الجوهرَا قمْ في فمِ الدنيا وحيِّ الأزهرا
في مدحه خَرَزَ السماءِ النيِّرا واجعلْ مكانَ الشعرِ إنْ فصَّلته
قطّع البيتين السابقين وبين بحرهما.
س12: البيت الآتي يحتمل أن يكون أحد بحرين، اذكرْهما، ووضح ما ترجحه منهما مبينا السبب:
أَرْسُمُها إنْ سُئِلَتْ لم تُجِبِ مَنْزِلَةٌ صُمَّ صَداها وَعَفَتْ
س13: مثل لما يأتي:
أ- بيت من البحر المضارع.
ب- بيت من البحر الرمل عروضه مجزوءة صحيحة والضرب مثلها.
ج- بيت من البحر الكامل عروضه تامة صحيحة والضرب مثلها.
د- بيت من البحر الطويل دخله التصريع وقد ألحقت عروضه بضربه في نقصان.
س14: بين حكم ما يلي:
أ- دخول الخبن في حشو البحر البسيط.
ب- دخول القبض في حشو بحر الهزج.
ج- دخول العصب في البحر الوافر.
د- دخول الشكل في حشو البحر المجتث.
س15: قال الشاعر:
رُبَّما تَجْزَعُ النُّفوسُ مِن الأمرِ لَهُ فُرْجَةٌ كَحلِّ الْعِقَالِ
أ- قطع البيت السابق مبينا بحره وعروضه وضربه وما دخل على حشوه.
ب- بين نوع هذا البيت.
تقطيع الشعر هو: وزن كلمات بيت الشعر بما يقابلها من تفعيلات؛ لمعرفة صحة الوزن أو انكساره، ويراعى في التقطيع اللفظ دون الخط. فالتقطيع تفكيك البيت من الشعر إلى أجزاء ووضع تحت كل جزء ما يناسبه من التفعيلات العروضية. والتقطيع العروضي يرتكز على إتقان الإيقاع الصوتي للتفعيلات؛ إذ لكل تفعيلة إيقاعها الموسيقي الخاص، فللتفعيلة (فَعُوْلُنْ) إيقاعها، وللتفعيلة (فَاْعِلاتُنْ) إيقاعها ... ومتى أتقن الدارس الإيقاع الموسيقي للتفعيلات سهل عليه التقطيع العروضي للبيت.
فائدته:
(1) إعانة الدارس على معرفة نوع البحر الذي ينتمي إليه البيت.
(2) التعرف على وزن القصيدة ومدى مطابقة هذا الوزن للأوزان العربية.
طريقته:
إذا أردت تقطيع بيت من الشعر فعليك أن تتبع هذه الخطوات المتبعة في تقطيع البيت الآتي حتى تصل إلى الإجابة الصحيحة:
لَعَلِّي إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ أَطِيْرُ أَسِرْبَ القَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُ
لَعَلْلِيْ إِلَى مَنْ قَدْ هَوِيْتُ َطِيْرُوْ أَسِرْبَ لْقَطا هَلْ مَنْ يُعِيْرُ جَناحَهُوْ
أَطِيْرُوْ هَوِيْتُ إِلَى مَنْ قَدْ لَعَلْلِيْ جَناحَهُوْ يُعِيْرُ ـقَطا هَلْ مَنْ أَسِرْبَ لـْ
//5/ 5 //5/ //5/5/5 //5/5 //5//5 //5/ //5/5/5 //5/5
مَفَاعِيْ فَعُوْلُ مَفَاعِيْلُنْ فَعُوْلُنْ مَفَاعِلُنْ فَعُوْلُ مَفَاعِيْلُنْ فَعُوْلُنْ
الطويل بحره:
تامة مقبوضة عروضه:
محذوف معتمد ضربــه:
دخل التفعيلة الثالثة والسابعة القبض حشوه:
توضيح الخطوات:
الخطوة الأولى:
نقل البيت إلى كراسة الإجابة، مع ملاحظة ما فيه من ضبط للشكل، ثم قراءة البيت قراءة واعية متأنية؛ ليتضح من خلالها الحروف التي تنطق والتي لا تنطق، والحروف المشددة، والكلمات المنونة، وما يحذف أو يحرك لالتقاء الساكنين. ومحاولة التعرف أثناء هذه القراءة على بحر هذا البيت من خلال نغمة تفاعيله، ومما يساعد على اكتشاف البحر مساعدة واضحة حفظُ ضوابط البحور وترديدها فهي تعد المفتاح لكل بحر.
الخطوة الثانية:
كتابة البيت كتابة عروضية، وهذا يستلزم الإلمام بقواعد الكتابة العروضية ودراستها دراسة دقيقة؛ لأن الخطأ في هذه الخطوة يتسبب عنه سريان الخطأ إلى الخطوات اللاحقة.
الخطوة الثالثة:
أخذ قطعة من البيت ثم ترديدها منغمة على موسيقى تفعيلة من التفعيلات الأولى التي تبتدئ بها البحور، ومطابقتها على نغمة هذه التفعيلة، فإذا تم التطابق في النغمة الموسيقية بين كلام الشاعر والتفعيلة الأولى لبحر من البحور كانت هذه الخطوة صحيحة، ثم اختيار قطعة أخرى والعمل معها مثلما عُملَ مع القطعة السابقة مع ملاحظة وضع فاصل بين تلك القطع حتى لا تتداخل. فإذا تم ذلك كان التقطيع صحيحا، وبذلك انكشف البحر الذي جاء البيت على وزنه. ثم إكمال البيت على هذه الطريقة.
الخطوة الرابعة:
وضع الرموز تحت كل قطعة، بحيث يُجعلُ تحت الحرف المتحرك (مضموما كان أو مفتوحا أو مكسورا) هذا الرمز [ / ]، ويُجعل تحت الحرف الساكن الصحيح أو حرف المد أو أولِ حَرْفَيْ المشدد هذا الرمز [ 5 ]. مع ملاحظة أن البيت لا يُبتدأُ بساكن ولا يوقف على متحرك، وملاحظة أنه لا يتوالى في البيت خمسة متحركات هكذا [ ///// ]، ومع ملاحظة أنه لا يلتقي ساكنان في حشو البيت، وإذا وقع ذلك فإنه لابد من التخلص من ذلك إما بالتحريك أو الحذف.
الخطوة الخامسة:
اختيار التفعيلة المناسبة لكل قطعة، المتمشية مع النغمة الموسيقية للبيت، مع ملاحظة أن التفعيلة المختارة قد لا تأتي سليمة، مثل التفعيلة (فَعُوْلُنْ) أو (مَفَاْعِيْلُنْ) بل قد يعتريها زحاف إن كانت حشوا أو يعتريها زحاف أو علة إن كانت عروضا أو ضربا. وهذا يوجب على الطالب الإحاطة بالزحافات والعلل وحفظها وضبطها حتى لا يقع في حيرة من أمره.
الخطوة السادسة:
كتابة اسم البحر بعد أن تبين لك من خلال الخطوات السابقة، فإن كان البحر ليس له إلا استعمال واحد فقط كأن يستعمل تاما فقط أو مجزوءا فقط فإنه يكفي أن يقال: هذا البيت من البحر الطويل، أو من البحر المديد. وإن كان له أكثر من استعمال وجب أن نبين نوع استعماله هنا، فيقال: هذا البيت من بحر الرجز المجزوء وهكذا.
الخطوة السابعة:
ذكر عروض البيت موضحا فيه استعمالها وذكر ما فيها من علة أو زحاف لازم إن وجدا، فإن لم يوجد شيء من ذلك أو وجد فيها زحاف غير لازم وصفت بالصحة مثال ذلك:
أ- إذا كان البيت من البحر الكامل وكان تاما ودخل العروض الْحَذَذُ قيل: عروضه تامة حذاء.
ب- إذا لم يصب التفعيلة زحاف أوعلة قيل: تامة صحيحة.
ج- إذا أصاب التفعيلة زحاف غير جار مجرى العلة، أو علة جارية مجرى الزحاف كالإضمار مثلا، قيل: تامة صحيحة دخلها الإضمار من غير لزوم.
د- إن كانت مضمرة مع الحذذ لم يشر إلى ذلك؛ لأنه زحاف غير لازم، ومثله العلة الجارية مجرى الزحاف في عدم اللزوم، بل يكفي أن يقال: دخلها الإضمار من غير لزوم.
الخطوة الثامنة:
ذكر ضرب البيت ويعمل معه مثلُ ماعُمل مع العروض إلا أنه لا يذكر معه تمام أو جزء ... مع ملاحظة أن الضرب مذكر، والعروض مؤنثة فلينتبه لذلك عند التعبير عنهما.
الخطوة التاسعة:
ذكر ما دخل الحشو من تغيير، فيقال دخل التفعيلة الأولى الخبن مثلا، ودخل التفعيلة الخامسة العصب وهكذا، فإن لم يصب الحشو تغيير قيل: الحشو سليم. فتفاعيل الحشو توصف بالسلامة، والعروض والضرب يوصفان بالصحة.
feya/elmalarood.htm2 ـ البحر المَدِيْد
دائرة البحر المديد:
انظر دائرة البحر الطَّوِيْل.
وزن البحر المديد بحسب الدائرة العروضية:
فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ ** فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ
استعمال البحر المديد:
يستعمل البحر المَدِيْد مجزوءا وجوبا، وندر مجيئه مشطورا.
ضابط البحر المديد:
لِمَدِيدِ الشِّعْر عِنْدي صِفاتُ ** فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُ
سبب تسمية البحر المديد بهذا الاسم:
سُمِّيَ مديدا؛ لأن الأسباب امتدت في أجزائه السباعية، فصار أحدهما في أول الجزء، والآخر في آخره. فلما امتدت الأسباب في أجزائه سُمِّيَ مديدا.
أعاريض البحر المديد وأضربه مع التمثيل:
للمديد أربع أعاريض وسبعة أضرب:
(1) عَرُوْضه الأولى مجزوءة صَحِيحَة (ويجوز في هذه العروض الْخَبْن، والكف، والشكل) ولها ضرب مِثْلُهَا (ويمتنع فيه الكف والشكل حتى لا نقف على حركة قصيرة)، مثل:
وَكَذَا مَنْ طَلَبَ الدُّرَّ غَاصَا مَنْ يُحِبَّ الْعِزَّ يَدْأّبْ إلَيْهِ
دُرْرَغَاصَا طَلَبَ دْ وَكَذَا مَنْ أّبْ إلَيْهِيْ ـعِزْزَ يَدْ مَنْ يُحِبْبَ لـْ
/5//5/5 ///5 ///5/5 /5//5/5 /5//5 /5//5/5
فَاْعِلاتُنْ فَعِلُنْ فَعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ
صحيح مخبونة مخبونة صَحِيحَة سَالِمَة سَالِمَة
(2) عَرُوْضه الثانية مجزوءة محذوفة ولها ثلاثة أضرب:
أ- مِثْلُهَا (ويمتنع الْخَبْن في هذا الضرب)، مثل:
كَيْفَ أَعْصِيْ الْقَدَرَ الْغَالِبا فَالْهَوى لِيْ قَدَرٌ غَالبٌ
ـغَالِبا ـقَدَرَ لـْ كَيْفَ أَعْصِ لـْ غَالبُنْ قَدَرُنْ فَلْهَوى لِيْ
/5//5 ///5 /5//5/5 /5//5 ///5 /5//5/5
فَاْعِلا فَعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاْ فَعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ
محذوف مخبونة سَالِمَة محذوفة مخبونة سَالِمَة
ب- مقصور، مثل:
كُلُّ عَيْشٍ صَائِرٌ لِلزَّوَاْلْ لايَغُرَّنَّ امرأً عَيْشُهُ
لِزْزَوَاْلْ صَائِرُنْ كُلْلُ عَيْشِنْ عَيْشُهُوْ ـنَ مْرَأَنْ لايَغُرْرَنـْ
/5//55 /5//5 /5//5/5 /5//5 /5//5 /5//5/5
فَاْعِلاتْ فاَْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ
مقصور سالمة سَالِمَة محذوفة سَالِمَة سَالِمَة
ج- أبتر (ويمتنع الْخَبْن في هذه العروض؛ حتى لا تلتبس بالعروض الثالثة)، مثل:
رُبَّمَا يَأْتِيْكَ بِالْهَوْلِ إِنَّ صَرْفَ الدَّهْرِ ذُوْ رِيْبَةٍ
ـهَوْلِيْ تِيْكَ بِلـْ رُبْبَمَاْ يَأْ رِيْبَتِنْ دَهْرِ ذُوْ إِنْنَ صَرْفَ دْ
/5/5 /5//5 /5//5/5 /5//5 /5//5 /5//5/5
فَاْعِلْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ
أبتر سَالِمَة سَالِمَة محذوفة مخب سَالِمَة سَالِمَة
(3) مجزوءة محذوفة مخبونة ولها ضربان:
أ- مِثْلُهَا، مثل:
إِنَّ عَقْلِيْ لَسْتُ أَتَّهِمُهْْ خَلِّ عَقْلِيْ يا مُسَفِّهَهُ
ـتَهِمُهْ لَسْتُ أَتـْ إِنْنَ عَقْلِيْ ـفِهَهُوْ يا مُسَفـْ خَلْلِ عَقْلِيْ
///5 /5//5 /5//5/5 ///5 /5//5 /5//5/5
فَعِلاْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَعِلاْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ
محذوف مخبون سَالِمَة سَالِمَة محذوفة مخبونة سالمة سَالِمَة
ب- أبتر، مثل:
كَكِتَابٍ لَسْتَ قَارِيْهِ كُلُّ شَخْصٍ لَسْتَ تَعْرِفُهُ
رِيْهِيْ لَسْتَ قَا كَكِتَابِنْ ـرِفُهُوْ لَسْتَ تَعـْ كُلْلُ شَخْصِنْ
/5/5 /5//5 ///5/5 ///5 /5//5 /5//5/5
فَاْعِلْ فَاْعِلُنْ فَعِلاتُنْ فَعِلاْ فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ
أبتر سَالِمَة مخبونة محذوفة مخبونة سَالِمَة سَالِمَة
(4) مشطورة صَحِيحَة، وضربها مِثْلُهَا:
أَمْ عَدُوٌّ خَتَلَكْ أَمَرِيْضٌ لَمْ تُعَدْ
خَتَلَكْ أَمْ عَدُوْوُنْ لَمْ تُعَدْ أَمَرِيْضُنْ
///5 /5//5/5 /5//5 ///5/5
فَعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلُنْ فَعِلاتُنْ
صحيح مخبونة صَحِيحَة مخبونة
ملخص الزحافات والعلل في البحر المديد:
يجوز في حشو المديد:
(1) الْخَبْن (حذف الثاني الساكن) فتصبح به (فَاْعِلاتُنْ): (فَعِلاتُنْ)، وتصبح (فَاْعِلُنْ): (فَعِلُنْ).
(2) الْكَفّ (حذف السابع الساكن)، وبه تصبح (فَاْعِلاتُنْ): (فَاْعِلاتُ).
(3) الشَّكْل (حذف الثاني والسابع الساكنين) وبه تصبح (فَاْعِلاتُنْ): (فَعِلاتُ).
وتجري هذه الزحافات وفق قاعدة المعاقبة فإذا دخل الْخَبْن تفعيلة منه، سلمت التي قبلها من الْكَفّ، وإذا دخلها الْكَفّ سلمت التي بعدها من الْخَبْن، وإذا دخلها الشَّكْل سلمت التفعيلة التي قبلها من الْكَفّ، والتي بعدها من الْخَبْن.
جدول تلخيصي للبحر المديد:
التمثيل الضرب العروض المَدِيْد
صورته نوعه صورتها نوعها
وَكَذَا مَنْ طَلَبَ الدُّرَّ غَاصَا مَنْ يُحِبَّ الْعِزَّ يَدْأّبْ إلَيْه فَاْعِلاتُنْ مِثْلُهَا فَاْعِلاتُنْ صَحِيحَة مجزوء
كَيْفَ أَعْصِيْ الْقَدَرَ الْغَالِبا فَالْهَوى لِيْ قَدَرٌ غَالبٌ فَاْعِلا مِثْلُهَا فَاْعِلا محذوفة
كُلُّ عَيْشٍ صَائِرٌ لِلزَّوَاْلْ لايَغُرَّنَّ امرأً عَيْشُهُ فَاْعِلاتْ مقصور
رُبَّمَا يَأْتِيْكَ بِالْهَوْلِ إِنَّ صَرْفَ الدَّهْرِ ذُوْ رِيْبَةٍ فَاْعِلْ أبتر
إِنَّ عَقْلِيْ لَسْتُ أَتَّهِمُهْ خَلِّ عَقْلِيْ يا مُسَفِّهَهُ فَعِلا مِثْلُهَا فَعِلا محذوفة مخبونة
كَكِتَابٍ لَسْتَ قَارِيْهِ كُلُّ شَخْصٍ لَسْتَ تَعْرِفُه فَاْعِلْ أبتر
أَمْ عَدُوٌّ خَتَلَكْ أَمَرِيْضٌ لَمْ تُعَدْ فَاْعِلاتُنْ مِثْلُهَا فَاْعِلاتُنْ صَحِيحَة مشطور
تدريبات على بحر المَدِيْد:
أولا: زن البيت الآتي مبينا بحره وما دخله من تغيير:
اِعْلَمُوْا أَنِّيْ لَكُمْ حَاْفِظٌ ** شَاْهِدًا مَاْ عِشْتُ أَوْ غَاْئِبَاْ
الحل:
شَاْهِدًا مَاْ عِشْتُ أَوْ غَاْئِبَاْ اِعْلَمُوْا أَنِّيْ لَكُمْ حَاْفِظٌٌ البيت:
شَاْهِدَنْ مَاْ عِشْتُ أَوْ غَاْئِبَاْ اِعْلَمُوْ أَنْنِيْ لَكُمْ حَاْفِظُنْ الكتابة العروضية:
غَاْئِبَاْ عِشْتُ أَوْ شَاْهِدَنْ مَاْ حَاْفِظُنْ ـنِيْ لَكُمْ اِعْلَمُوْ أَنـْ تقطيعه:
/5//5 /5//5 /5//5/5 /5//5 /5//5 /5//5/5 الرموز:
فَاْعِلا فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلا فَاْعِلُنْ فَاْعِلاتُنْ التفاعيل:
المديد المجزوء بحره:
مجزوءة محذوفة عَرُوْضه:
مِثْلُهَا ضربه:
سليم حشوه:
ثانيا: زن البيتين الآتيين مبينا بحرهما وما دخلهما من تغيير:
أنا من قوم إذا حزنوا ** وجدوا في حزنهم طربا
للفتى عقل يعيش به ** حيث تهدي ساقَهُ قدمُهْ
6 ـ البحر الهزج
دائرة البحر الهزج:
هو من دائرة المُجْتَلَب التي تضم ثلاثة أبحر مستعملة هي: الهزج والرجز والرمل، وسُمِّيَت هذه الدائرة بهذا الاسم؛ لأن تفاعيلها اجتلبت من الدائرة الأولى، وتفاعيلها سباعية على النحو التالي: (مَفَاْعِيْلُنْ، مُسْتَفْعِلُنْ، فَاْعِلاتُنْ).
وزن البحر الهزج بحسب الدائرة العروضية:
مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ ** مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ
استعمال البحر الهزج:
يستعمل مجزوءا وجوبا.
ضابط البحر الهزج:
عَلَى الأهْزَاجِ تَسْهِيْلُ ** مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُ
سبب تسمية البحر الهزج بهذا الاسم:
سُمِّيَ هذا البحر بهذا الاسم؛ لأن العرب تهزج به، أي: تغني. والهزج لون من الأغاني، وقيل: بل سُمِّيَ بذلك؛ لأنه يشبه هزج الصوت، أي تردده وصداه، وذلك لوجود سبببن خفيفين يعقبان أوائل أجزائه التي هي أوتاد.
أعاريض البحر الهزج وأضربه مع التمثيل:
للبحر الهزج عروض واحدة مجزوءة صَحِيحَة (يجوز فيها الكف، ويمتنع القبض) ولها ضربان:
أ- مِثْلُهَا (يمتنع فيه القبض والكف)، مثل:
إِلَى الْعَلْيَاءِ بالْعِلْمِ فَهُبُّوْا يَا بَنِيْ أُمِّيْ
ءِ بلْعِلْمِيْ إلَ لْعَلْيَا بَنِيْ أُمْمِيْ فَهُبْبُوْ يَا
//5/5/5 //5/5/5 //5/5/5 //5/5/5
مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ
صحيح سَالِمَة صَحِيحَة سَالِمَة
ب- محذوف، مثل:
مِ بِالظَّهْرِ الذَّلُوْلِ وَمَا ظَهْرِيْ لِبَاغِي الضَّيْـ
ذَلُوْلِيْ مِ بظْظَهْرِذْ لِبَاغِ ضْضَيـْ وَمَا ظَهْرِيْ
//5/5 //5/5/5 //5/5/5 //5/5/5
مَفَاْعِيْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ
محذوف سَالِمَة صَحِيحَة سَالِمَة
ملخص الزحافات والعلل في البحر الهزج:
زحافاته وعلله:
أ- يجوز في حشو الهزج:
(1) القبض (حذف الخامس الساكن)، فتصبح به (مَفَاْعِيْلُنْ): (مَفَاْعِلُنْ) وهو قبيح، وقيل: لا يجوز إلا في الأولى.
(2) الكف (حذف السابع الساكن)، فتصبح به (مَفَاْعِيْلُنْ): (مَفَاْعِيْلُ)، وهو كثير حسن.
ب- يجوز في التفعيلة الأولى:
(1) الخرم وهو حذف الميم من (مَفَاْعِيْلُنْ) السالمة فتصبح (فَاْعِيْلُنْ).
(2) الخرب وهو حذف الميم من (مَفَاْعِيْلُ) المكفوفة فتصبح (فَاْعِيْلُ).
(3) الشتر وهو حذف الميم من (مَفَاْعِلُنْ) المقبوضة فتصبح (فَاْعِلُنْ).
وهذه الثلاثة أنواعٌ من الخرم وهي علة جارية مجرى الزحاف في عدم اللزوم والشعراء يتحاشونها لثقلها.
أما عَرُوْضه وضربه:
(1) الكف: يمتنع في (مَفَاْعِيْلُنْ) الواقعة ضربا تحاشيا للوقوف على حركة قصيرة، لكنه يسوغ في العروض والحشو.
(2) القبض: يمتنع في عَرُوْضه وضربه الصحيح لقبحه فيهما، كما يمتنع في ضربه المحذوف (مَفَاْعِيْ) تحاشيا للوقوف على حركة قصيرة.
جدول تلخيصي للبحر الهزج:
التمثيل الضرب العروض الهزج
صورته نوعه صورتها نوعها
إِلَى الْعَلْيَاءِ بالْعِلْمِ فَهُبُّوْا يَا بَنِيْ أُمِّيْ مَفَاْعِيْلُنْ مِثْلُهَا مَفَاْعِيْلُنْ صَحِيحَة يستعمل
مجزوءا
ـمِ بِالظَّهْرِ الذَّلُوْلِ وَمَا ظَهْرِيْ لِبَاغِي الضَّيْـ مَفَاْعِيْ محذوف
تدريبات على البحر الهزج:
أولا: زن البيت الآتي مبينا بحره وما دخله من تغيير:
مَتَى أَشْفِيْ غَلِيْلِيْ ** بِنَيْلٍ مِنْ بَخِيْلِ
الحل:
بِنَيْلٍ مِنْ بَخِيْلِ مَتَى أَشْفِيْ غَلِيْلِيْ البيت:
بِنَيْلِنْ مِنْ بَخِيْلِيْ مَتَى أَشْفِيْ غَلِيْلِيْ الكتابة العروضية:
بَخِيْلِيْ بِنَيْلِنْ مِنْ غَلِيْلِيْ مَتَى أَشْفِيْ تقطيعه:
//5/5 //5/5/5 //5/5 //5/5/5 الرموز:
مَفَاْعِيْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْ مَفَاْعِيْلُنْ التفاعيل:
الهزج المجزوء بحره:
مجزوءة محذوفة للتصريع عَرُوْضه:
محذوف ضربه:
سليم حشوه:
ثانيا: زن الأبيات الآتية مبينا بحرها وما دخلها من تغيير:
ولم يبقَ سوى العُدْوا ** نِ دِنَّاهمْ كما دانُوْا
كفى ما كان من هجْرٍ ** وقد ذقْتم وقد ذقنا
صفحنا عن بني ذهلٍ ** وقلنا القومُ إخوانُ
12 ـ البحر المضارع
دائرة البحر المضارع:
انظر دائرة البحر السريع.
وزن البحر المضارع بحسب الدائرة العروضية:
مَفَاْعِيْلُنْ فَاْعِ لاتُنْ مَفَاْعِيْلُنْ ** مَفَاْعِيْلُنْ فَاْعِ لاتُنْ مَفَاْعِيْلُنْ
استعمال البحر المضارع:
لا يستعمل إلا مجزوءا.
ضابط البحر المضارع:
تُعَدُّ الْمُضَارِعَاتُ ** مَفَاْعِيْلُنْ فَاْعِ لاتُ
سبب تسمية البحر المضارع بهذا الاسم:
اختُلِف في سبب تسميته بهذا الاسم فقال الخليل: سُمِّيَ بذلك لمضارعته أي لمماثلته بحر الخفيف؛ وذلك لأن أحد جزأيه مجموع الوتد والآخر مفروق الوتد.
أعاريض البحر المضارع وأضربه مع التمثيل:
للبحر المضارع عروض واحدة وضرب واحد:
عَرُوْضه مجزوءة صحيحة (يجوز فيها الكف)، وضربها مِثْلُهَا، مثل:
دَوَاعِيْ هَوَى سُعَادِ دَعَانِيْ إِلَى سُعَادٍ
ـوَى سُعَادِيْ دَوَاعِيْ هـَ لَا سُعَادِنْ دَعَانِيْ إِ
/5//5/5 //5/5/ /5//5/5 //5/5/
فَاْعِ لاتُنْ مَفَاْعِيْلُ فَاْعِ لاتُنْ مَفَاْعِيْلُ
صحيح مكفوفة صحيحة مكفوفة
ملخص الزحافات والعلل في البحر المضارع:
يجوز في حشو البحر المضارع:
(1) الْكَفّ (حذف السابع الساكن) فتصبح به (مَفَاْعِيْلُنْ): (مَفَاْعِيْلُ).
(2) الْقَبْض (حذف الخامس الساكن) فتصبح به (مَفَاْعِيْلُنْ): (مَفَاْعِلُنْ)، وبين ياء (مَفَاْعِيْلُنْ) ونونها مراقبة، فإما أن تحذف الياء بالْقَبْض، وإما أن تحذف النون بالْكَفّ ولا يجوز إبقاؤهما معا، كما لا يجوز إسقاطهما معا.
ويجوز في الحشو أيضا:
(1) الْخَرْب (حذف أول الوتد المجموع، وحذف السابع الساكن) فتصير(مَفَاْعِيْلُنْ): (فَاْعِيْلُ).
(2) الشَّتْر (حذف أول الوتد المجموع، وحذف الخامس الساكن) فتصير (مَفَاْعِيْلُنْ): (فَاْعِلُنْ).
أما العروض والضرب:
فيمتنع الْخَبْن والشَّكْل في (فَاْعِ لاتُنْ) عروضا كانت أو ضربا. ويجوز الْكَفّ في العروض فتصبح (فَاْعِ لاتُ) ولا يجوز ذلك في الضرب؛ تحاشيا للوقوف على حركة قصيرة.
جدول تلخيصي للبحر المضارع :
التمثيل الضرب العروض المضارع
صورته نوعه صورتها نوعها
دَوَاعِيْ هَوَى سُعَادِ دَعَانِيْ إِلَى سُعَادٍ فَاْعِ لاتُنْ صحيح فَاْعِ لاتُنْ صحيحة مجزوء
تدريبات على البحر المضارع:
أولا: زن البيت الآتي مبينا بحره وما دخله من تغيير:
وَإِنْ جُزْتَ دَاْرَ لَيْلى ** فَلا تَنْسَ ذِكْرَ عَهْدِيْ
الحل:
فَلا تَنْسَ ذِكْرَ عَهْدِيْ وَإِنْ جُزْتَ دَاْرَ لَيْلَى البيت:
فَلا تَنْسَ ذِكْرَ عَهْدِيْ وَإِنْ جُزْتَ دَاْرَ لَيْلَى الكتابة العروضية:
ذِكْرَ عَهْدِي فَلا تَنْسَ دَاْرَ لَيْلَى وَإِنْ جُزْتَ تقطيعه:
/5//5/5 //5/5/ /5//5/5 //5/5/ الرموز:
فَاْعِ لاتُنْ مَفَاْعِيْلُ فَاْعِ لاتُنْ مَفَاْعِيْلُ التفاعيل:
المضارع . بحره:
مجزوءة صحيحة . عَرُوْضه :
مثلها . ضربه:
دخل الكف على التفعيلة الأولى والثالثة . حشوه:
ثانيا: زن الأبيات الآتية مبينا بحرها وما دخلها من تغيير:
ولم يردْنا بخيرٍ ** ولم يوْلِنَا جميلا
وإن تدنُ منهُ شبرًا ** يقرِّبْك باعَا
فنفسيْ لها حنينٌ ** وقلبيْ له انْكسارُ
13 ـ البحر المقتضب
دائرة البحر المقتضب:
انظر دائرة البحر السريع.
وزن البحر المقتضب بحسب الدائرة العروضية:
مَفْعُوْلاتُ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُن ** مَفْعُوْلاتُ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ
استعمال البحر المقتضب:
لا يستعمل إلا مجزوءا.
ضابط البحر المقتضب:
اِقْتَضِبْ كَمَا سَأَلُوْا ** مَفْعُوْلاتُ مُسْتَعِلُ
سبب تسمية البحر المقتضب بهذا الاسم:
سمي البحر المقتضب بهذا الاسم؛ لأنه اقْتُضِبَ أي اقتُطِع من البحر المنسرح بحذف تفعيلته الأولى.
أعاريض البحر المقتضب وأضربه مع التمثيل:
للبحر المقتضب عروض واحدة مجزوءة مطوية ولها ضرب واحد مِثْلُهَا، مثل:
إِنْ عَشِقْتُ مِنْ حَرَجِ هَلْ عَلَيَّ وَيْحَكُمَا
مِنْ حَرَجِيْ إِنْ عَشِقْتُ وَيْحَكُمَا هَلْ عَلَيْيَ
/5///5 /5//5/ /5///5 /5//5/
مُسْتَعِلُنْ مَفْعُلاتُ مُسْتَعِلُنْ مَفْعُلاتُ
مطوي مطوية مطوية مطوية
ملخص الزحافات والعلل في البحر المقتضب:
يجوز في حشو البحر المقتضب:
(1) الْخَبْن (حذف الثاني الساكن) فتصبح به (مَفْعُوْلاتُ): (مَعُوْلاتُ).
(2) الطَّيّ (حذف الرابع الساكن) فتصبح به (مَفْعُوْلاتُ): (مَفْعُلاتُ)، وبين فاء (مَفْعُوْلاتُ) وواوها مراقبة، فإما أن تحذف الفاء بالْخَبْن، وإما أن تحذف الواو بالطَّيّ ولا يجوز إبقاؤهما معا، كما لا يجوز إسقاطهما معا.
أما عَرُوْضه وضربه:
فيجب فيهما الطَّيّ فيصبحان (مُسْتَعِلُنْ)، فعدد حروف تفعيلاته أربعة وعشرون حرفا لا تزيد ولا تنقص.
جدول تلخيصي للبحر المقتضب:
التمثيل الضرب العروض المقتضب
صورته نوعه صورتها نوعها
إِنْ عَشِقْتُ مِنْ حَرَجِ هَلْ عَلَيَّ وَيْحَكُمَا مُسْتَعِلُنْ مطوي مُسْتَعِلُنْ مطوية مجزوء
تدريبات على البحر المقتضب:
أولا: زن البيت الآتي مبينا بحره وما دخله من تغيير:
حَاْمِلُ الْهَوَى تَعِبُ ** يَسْتَخِفُّهُ الطَّرَبُ
الحل:
يَسْتَخِفُّهُ الطَّرَبُ حَاْمِلُ الْهَوَى تَعِبُ البيت:
يَسْتَخِفْفُهُ طْطَرَبُوْ حَاْمِلُ لْهَوَى تَعِبُوْ الكتابة العروضية:
ـهُ طْطَرَبُوْ يَسْتَخِفْفـُ ـوَى تَعِبُوْ حَاْمِلُ لْهَـ تقطيعه:
/5///5 /5//5/ /5///5 /5//5/ الرموز:
مُسْتَعِلُنْ مَفْعُلاتُ مُسْتَعِلُنْ مَفْعُلاتُ التفاعيل:
المقتضب . بحره:
مجزوءة مطوية . عَرُوْضه:
مثلها . ضربه:
التفعيلة الأولى والثالثة مطويتان . حشوه:
ثانيا: زن الأبيات الآتية مبينا بحرها وما دخلها من تغيير:
كلّ ما نرى عبرٌ ** لكنْ لاتَ مُعْتبرُ
قد أتاك يعتذرُ ** لا تسله ما الخبرُ
لا أدعوكَ من بُعُدٍ ** بل أدعوكَ منْ كَثَبِ
تشابه البحور
هذه البحور الشعرية – كما رأينا – ليس بالضرورة أن تستعمل على صورتها الأصلية، بل قد يحذف بعض تفاعيلها، وقد يعتري تفاعيلَها شيءٌ من التغيير وهذا بلا شك يؤدي إلى تشابه البحور وتداخلها وإليك الصورَ التي تتشابهُ فيها بعض البحور، والطريقةَ التي نتبعها في التفريق بينها.
1) الصورة الأولى:
وزن الوافر المجزوء المعصوب:
مُفَاْعَلْتُنْ مُفَاْعَلْتُنْ مُفَاْعَلْتُنْ مُفَاْعَلْتُنْ
//5/5/5 //5/5/5 //5/5/5 //5/5/5
ووزن الهزج:
مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ مَفَاْعِيْلُنْ
//5/5/5 //5/5/5 //5/5/5 //5/5/5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِلَ على الهزج؛ لأن (//5/5/5) أصل في الهزج، عارضة في الوافر بسبب الْعَصْب (تسكين الخامس المتحرك)، والحمل على الأصل أولى.
2) الصورة الثانية:
وزن الوافر المجزوء المعقول:
مُفَاْعَتُنْ مُفَاْعَتُنْ مُفَاْعَتُنْ مُفَاْعَتُنْ
//5//5 //5//5 //5//5 //5//5
ووزن الرجز المجزوء المخبون:
مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ
//5//5 //5//5 //5//5 //5//5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِل على الرجز؛ لأن (//5//5) على اعتباره من الرجز يكون قد دخله الْخَبْن (حذف الثاني الساكن)، وعلى اعتباره من الوافر يكون قد دخله العقل (حذف الخامس المتحرك)، وحذف الساكن أخف من حذف المتحرك والحمل على الأخف أولى.
3) الصورة الثالثة:
وزن الكامل التام المضمر:
مُتْفَاْعِلُنْ مُتْفَاْعِلُنْ مُتْفَاْعِلُنْ مُتْفَاْعِلُنْ مُتْفَاْعِلُنْ مُتْفَاْعِلُنْ
/5/5//5 /5/5//5 /5/5//5 /5/5//5 /5/5//5 /5/5//5
ووزن الرجز التام:
مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ
/5/5//5 /5/5//5 /5/5//5 /5/5//5 /5/5//5 /5/5//5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِلَ على الرجز؛ لأن (/5/5//5) أصل في الرجز فرع في الكامل بسبب الإِضْمار (تسكين الثاني المتحرك)، والحمل على الأصل أولى.
4) الصورة الرابعة:
وزن الكامل التام المخزول:
مُتْفعِلُنْ مُتْفعِلُنْ مُتْفعِلُنْ مُتْفعِلُنْ مُتْفعِلُنْ مُتْفعِلُنْ
/5///5 /5///5 /5///5 /5///5 /5///5 /5///5
ووزن الرجز التام المطوي:
مُسْتَعِلُنْ مُسْتَعِلُنْ مُسْتَعِلُنْ مُسْتَعِلُنْ مُسْتَعِلُنْ مُسْتَعِلُنْ
/5///5 /5///5 /5///5 /5///5 /5///5 /5///5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِلَ على الرجز؛ لأن (/5///5) على اعتباره من الرجز يكون فيه تغيير واحد هو الطي (حذف الرابع الساكن)، وعلى اعتباره من الكامل يكون فيه تغييران بسبب الخزل (تسكين الثاني المتحرك وحذف الرابع الساكن) والحمل على ما فيه تغيير واحد أولى.
5) الصورة الخامسة:
وزن الكامل التام الموقوص:
مُفَاْعِلُنْ مُفَاْعِلُنْ مُفَاْعِلُنْ مُفَاْعِلُنْ مُفَاْعِلُنْ مُفَاْعِلُنْ
//5//5 //5//5 //5//5 //5//5 //5//5 //5//5
ووزن الرجز التام المخبون:
مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ مُتَفْعِلُنْ
//5//5 //5//5 //5//5 //5//5 //5//5 //5//5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِلَ على الرجز؛ لأن (//5//5)، على اعتباره من الكامل يكون قد دخله الوقص (حذف الثاني المتحرك)، وعلى اعتباره من الرجز يكون قد دخله الْخَبْن (حذف الثاني الساكن) وحذف الساكن أخف من حذف المتحرك والحمل على الأخف أولى.
6) الصورة السادسة:
وزن الكامل التام المضمر الحشو الأحذ العروض والضرب:
مُتَفَاْ مُتَْفَاْعِلُنْ مُتَْفَاْعِلُنْ مُتَفَاْ مُتَْفَاْعِلُنْ مُتَْفَاْعِلُنْ
///5 /5/5//5 /5/5//5 ///5 /5/5//5 /5/5//5
ووزن السريع التام المخبول المكشوف عَرُوْضه وضربه:
مَعُلا مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مَعُلا مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ
///5 /5/5//5 /5/5//5 ///5 /5/5//5 /5/5//5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِلَ على الكامل؛ لأن (///5)، على اعتباره من الكامل يكون قد دخله الحذذ (حذف الوتد المجموع من آخر التفعيلة) وهو علة حسنة، وعلى اعتباره من السريع يكون قد دخله الكشف والخبل والكشف (حذف السابع المتحرك) وهو علة قبيحة، والخبل (حذف الثاني والرابع الساكنين) وهو زحاف مركب والحمل على الحسن أولى من الحمل على القبيح.
7) الصورة السابعة:
وزن الرجز المشطور المقطوع عروضا:
مُسْتَفْعِلْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ
/5/5/5 /5/5//5 /5/5//5
ووزن السريع المشطور المكشوف عروضًا:
مَفْعُوْلا مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ
/5/5/5 /5/5//5 /5/5//5
فإذا لم يوجد ما يعين حَمْلَه على أحدهما حُمِلَ على السريع؛ لأن (/5/5/5)، على اعتباره من السريع يكون قد دخله الكشف، والكشف (حذف السابع المتحرك) وهو تغيير واحد، وعلى اعتباره من الرجز يكون قد دخله القطع والقطع (حذف ساكن الوتد المجموع آخر التفعيلة وتسكين ما قبله) وهو تغييران، والحمل على ما فيه تغيير واحد أولى من الحمل على ما فيه تغييران.
أسئلة وتدريبات على البحور الشعرية:
س1: لم سمي البحر الشعري بهذا الاسم؟، وما أنواعه من حيث عدد التفعيلات؟
س2: من خلال دراستك للبحر الطويل أجب عما يأتي:
أ- إلى أي دائرة ينتسب ؟، وما وزنه بحسب دائرته؟.
ب- اذكر ضابطه، وبين سبب تسميته بهذا الاسم.
ج- اذكر أعاريضه وأضربه ثم مثل لكل ضرب ببيت من الشعر.
س3: اذكر ضابط كل بحر من البحور الآتية:
(الكامل ، الرمل ، المضارع)
س4: قطع البيت الآتي مبينا بحره وعروضه وضربه:
ومطعمُ المأكولِ كالآكلِ السامعُ الذمِّ شريكٌ لهُ
س5: البيت الآتي من البحر الهزج قطعه مبينا عروضه وضربه وما دخل على حشوه من تغيير:
وفي العيشِ فلا تطمعْ دعِ الحرصَ على الدنيا
س6: يستعمل البحر الكامل تاما ومجزوءا، اذكر عروضه وأضربه إذا كان مجزوءا مع التمثيل لكل ضرب ببيت من الشعر.
س7: اذكر تفاعيل البحور الآتية بحسب دائرتها:
(البسيط ، الخفيف ، المضارع)
س8: اذكر بحور الأوزان الآتية:
مُفَاْعَلَتُنْ مُفَاْعَلَتُنْ مُفَاْعَلَتُنْ مُفَاْعَلَتُنْ (1)
مُسْتَعِلُنْ مَفْعُوْلاتُ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مَفْعُوْلاتُ مُسْتَفْعِلُنْ (2)
فَعُوْلُنْ فَعُوْلُنْ فَعُوْلُ فَعُوْلُ فَعُوْلُنْ فَعُوْلُنْ فَعُوْلُنْ فَعُوْلُنْ (3)
س9: قال الشاعر:
عُدَّ أهلُ المعروفِ قلُّوا في العددْ وترى الناسَ كثيرًا وإذا (1)
عليكَ ولم تعذرْ بما أنتَ فاعلهْ إذا العلمُ لم تعملْ به أصبحَ حجة (2)
وقدْ يستقبحُ الحديثُ المعادُ يعادُ حديثُه فيزيدُ حسنًا (3)
في كل بيت من الأبيات السابقة خلل في وزنه بسبب تغيير كلمة فيه، حاول أن تصلح البيت بإعادة الكلمة المغيرة وذلك باستخراجها من بين الكلمات الآتية:
(القول، صار، الشيء، الفضل، الكرم، الذي).
س10: كل وزن من الوزنين الآتيين يحتمل أن يكون أحد بحرين، فعلى أيهما تحمله؟، اذكر السبب:
//5//5 //5//5 //5//5 //5//5 //5//5 //5//5
//5/5/5 //5/5/5 //5/5/5 //5/5/5
س11: قال أحمد شوقي:
وانثرْ على سمعِ الزمانِ الجوهرَا قمْ في فمِ الدنيا وحيِّ الأزهرا
في مدحه خَرَزَ السماءِ النيِّرا واجعلْ مكانَ الشعرِ إنْ فصَّلته
قطّع البيتين السابقين وبين بحرهما.
س12: البيت الآتي يحتمل أن يكون أحد بحرين، اذكرْهما، ووضح ما ترجحه منهما مبينا السبب:
أَرْسُمُها إنْ سُئِلَتْ لم تُجِبِ مَنْزِلَةٌ صُمَّ صَداها وَعَفَتْ
س13: مثل لما يأتي:
أ- بيت من البحر المضارع.
ب- بيت من البحر الرمل عروضه مجزوءة صحيحة والضرب مثلها.
ج- بيت من البحر الكامل عروضه تامة صحيحة والضرب مثلها.
د- بيت من البحر الطويل دخله التصريع وقد ألحقت عروضه بضربه في نقصان.
س14: بين حكم ما يلي:
أ- دخول الخبن في حشو البحر البسيط.
ب- دخول القبض في حشو بحر الهزج.
ج- دخول العصب في البحر الوافر.
د- دخول الشكل في حشو البحر المجتث.
س15: قال الشاعر:
رُبَّما تَجْزَعُ النُّفوسُ مِن الأمرِ لَهُ فُرْجَةٌ كَحلِّ الْعِقَالِ
أ- قطع البيت السابق مبينا بحره وعروضه وضربه وما دخل على حشوه.
ب- بين نوع هذا البيت.